简介：篆刻家文彭（公元1497——1575年），字寿承，号三桥，苏州人。因曾先后在南京、北京任国子监博士，故人称文国博。文彭是明代书法家文征明的长子。文彭从小就饱读诗书，能书画，精研文字学，秉承了家学，真、草、隶、篆诸体兼擅。但他的主要贡献是在篆刻方面，为了实现他的印学新观念，在改革印章的材料、技术法、文字等方面下了一番功夫，并开宗立派，影响深远，创造了中国印学的一个新时代。

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简介：彭俊俊(绘绘老师),湖南省娄底市新化县小佼伢童画王国儿童美术工作室创办人,中国少年儿童造型艺术学会会员,美术教育专业,学前教育专业毕业,喜欢理学与阅读,从事一线儿童美术教育与课程研究二十年,多次被邀请参加关于原创绘画教学的研讨会,学生作品多次被邀请进美术馆参加原创绘画儿童美术作品展。

简介：翻开滇剧的历史,在生角行中,从有书面简略记载的名须生王福寿开始,曾经先后出现过象雷振风、李少白、蒋跃庭、鲁自成等风云一时的唱工生角。但是,在滇剧老一辈的观众中留下最深刻印象的,却是被誉为“滇剧泰斗”的栗成之。栗成之之后,虽然也有过名噪一时的生角如周锦堂、赵兴仁、赵吟涛、筱兰春等,但在艺术上最有成就,能够独树一帜的,我认为应当要算彭国珍。

简介：玛伦·阿德影片中的人物其实都有着密切的关联，尽管他们自己错误地相信他们自成一体。影片让观众印象最深刻的是那些人物以及他们的扮演者，观众在观看影片时会不由自主地把他们与自身的经历、困境、行为和矛盾，或完全地、或部分地、或毫无瓜葛地联系在一起。我们觉得与这些虚构人物的关联，就像影片人物之间的关联一样，都是阿德的影片世界的一部分。我想不出有任何另外一部相对主流的叙事性影片能够让我像观看阿德的《托尼·厄德曼》时那么投入。可能我不过是个容易为父女故事动情的人，也许此类影片并不多，所以这部影片在我看来是无与伦比的。

简介：王金瑞，1979年6月出生于河南省林州市。武汉理工大学2007届硕士研究生。

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简介：园家一级美术师，中国美术家协会会员。中国女画家协会理事，硕士研究生导师，1993年毕业于天津美术学院，1996年毕业于中央美术学院花鸟画室，现为中国艺术研究院艺术创作中心专业画家。擅长工笔、写意花鸟、动物、草虫，形成了独特的个性风格。作品被北京大学、台湾、香港、日本、韩国、德国等地收藏。

简介：南木街(SouthwoodDrive)32号，格伦·古尔德的故居。从地图上看，应该离我这儿不远。出了家门转右，上维多利亚大道，往南向安大略湖方向开二十分钟左右就是。

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简介：梁德水,1964年11月生于安徽省濉溪县新蔡镇。1989年在中国美术学院国画系学习书法篆刻专业,受业于刘江、章祖安、陈振濂诸先生。2000年9月考入天津工会管理干部学院艺术系。2002年就读于天津美术学院中国画系。现为中国教育学

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简介：2008年3月24日周一阴傍晚就要起程,赴德国参加舒曼国际青少年钢琴大赛总决赛了,心里既兴奋又紧张……心里想着,且不论为比赛准备过程的辛苦,光两天的行程就够累的了。路线图:北京—深圳—香港—卡塔尔迪拜—德国法兰克福—德国茨维考。

简介：关于画家:皮埃尔·彭贡潘(1938-),被公认为法国现代大师。1938年生于法国普罗旺斯一个受过良好教育的家庭,从小就培养了对所有艺术的兴趣。先后就读于法国国家装饰艺术学校、法国国家美术学院,其间在勒格尔画室工作。由于家乡普罗旺斯的原始景观,温暖的阳光,亚热带气息吸引着来自世界各地的人们,正是这种普罗旺斯的原始诗意般的气息为艺术家提供了无尽的灵感。

简介：此幅行书七绝条幅基本上代表了张瑞图的书风。张瑞图的书法结字很有特点,看上去比较张扬,架子稍大,以方折直线为主导,字道干脆利落,劲挺率直。没有墨色的淡枯,用一种单纯的具有个性的线,表达出了自己独特的风格。张瑞图的书法注重横向的用力,呈现一

简介：导演:汤姆·汉克斯主演:汤姆·汉克斯、朱莉娅·罗伯茨、帕姆·格里尔出品:环球上映日期:2011年未定《拉瑞·克劳》是汤姆·汉克斯独立执导的第二部电影。不过距离处女作《挡不住的奇迹》,时间已经过去了

简介：八月三十日晚上，我刚从旧金山探亲返回天津，次日出门，竞意外地得知缪天瑞先生于八月三十一日凌晨逝世的消息，当时我的心里吃磴了一下，悲痛难舍的心情猛然涌上心头，有关缪先生的许多回忆也一下子全都浮现在脑际。

简介：张瑞图是晚明革新书家群体代表人物之一，他的个性鲜明的书法风格不仅影响了明末书坛，推动了书坛革新风潮，他的“新”、“异”、“奇”的书法形式也为后世提供了新的创作与审美范式。本文试图从张瑞图书法形式细节入手，主要以其行草书（及行书）为研究对象（以探讨张中年时期的行草及行书为主，即天启朝至崇祯朝前期，这段时期的作品被看作他的典型风格），对其行草书进行一些细致入微的剖析。具体从点画用笔、结构特色及通篇布局等角度探讨张瑞图标新立异的具体表现所在及其与众不同之处，如他的点画的“方”、“直”、“硬”、“尖”、“利”，他对“横势笔画”的夸张及其与单字紧结的关系，他结构上的“横势叠层线条”的布置和“连续折角与三角形结构”的展现方式，他的书作中充满矛盾的情调与“力势”关系，等等。其书学思想、人生经历及所处时代背景等，限于篇幅，本文不做讨论。截至目前，对于张瑞图书法艺术形式从视觉形式角度做深入分析的文章尚不多见。本文仅为引玉之砖，祈盼张瑞图能被更多的专家和书法爱好者关注、研究，使张瑞图研究能够朝更深入细致的方向发展。