简介：纪录片《京剧》似乎遭遇了滑铁卢。这部号称是“首次以纪录影像来全景解读京剧艺术”的大制作，6月3日央视综合频道第一集甫一播出，各方炮轰、质疑即汹涌而至。到8集播完，批评之声，依然不止。懂行人从戏曲专业的角度，指出史实方面的硬伤。比如第一集讲谭鑫培进宫唱戏，被慈禧封了四品顶戴。马上有专家指出此说为“无根据的瞎传”。

简介：大凡目前年岁较大的人对京剧艺术都有一些感情,特别是居住在北方的人都会哼几句,有的还会粉墨登台唱几出折子戏。在二三十年代京剧舞台上四大须生、四大名旦竞相争艳,京剧更是到了鼎盛的时期。但随着时光的流逝,京剧已日渐衰落。新中国成立后,京剧又一度重振雄风,受到全国人民的喜爱。可是在十年动乱中,京剧的优秀传统艺术破坏殆尽,此后,京剧又重新走上衰落的老路,有志之士虽大声疾呼要振兴京剧,尊重自己的民族艺

简介：当代京剧是时代的产物,它的产生和发展是人们不能回避和阻挡的.在投身大众文化市场的进程中,它已迈出了可喜的一步;在市场经济大环境中产生和发展的当代京剧,因其市民化、商品化的非本质属性急剧膨胀,导致它滑到了庸俗化、西洋化的边沿;当代京剧若能遵循"移步不换形"的原则进行革新和创造,在将其市民化、商品化的非本质属性降低到一个合适的"度"的同时,彻底改变戏剧批评对它的"失语"状态,就能在激烈的市场竞争中占有更广阔的生存和发展空间.

简介：

简介：去年十月间,四川省振兴川剧汇报演出团来京公演了新编历史故事剧《巴山秀才》、改编传统戏《绣襦记》及新编现代戏《丑公公》等,引起了首都戏剧界极大的重视。曹禺同志为此在《戏剧电影报》上发表了一篇题为《空谷足音》的文章,表示对“振兴川剧”这一口号的极大关注和欢迎。他号召全国其他剧种都起而响应,并说:“难道京剧不要振兴?评剧不要振兴?梆子不要振兴?豫剧、汉剧、沪剧、越剧、黄梅戏就没有个振兴问题?”他希望“这来自远方的‘空谷足音’不久将变得喧

简介：我妈妈是个拼布绣高手。我看着电脑上的各种拼布绣图案，决定跟着妈妈绣京剧脸谱。她让我仔细看图，我想：“小样儿，不就是京剧脸谱嘛!两侧要相等，先画出来再跟着样子缝不就可以了。不过要用时多点。”

简介：京剧文学是戏剧文学体裁之一,京剧演出的基础。它继承戏曲文学的传统,运用唱词、念白、动作等手段,叙说故事情节,刻画人物,表达一定的思想内容。它的艺术形式较诸古典的杂剧、传奇自由,更加通俗易懂,增强了戏剧性和剧场性,而较少案头的可读性。相对于近现代萌生的一些地方戏曲剧种,京剧的舞台表现手段更为丰富,具有较为严格的规范,剧作的形式也更为严谨和多样。当然,京剧文学

简介：京剧,作为我们的国剧享誉世界,某些海外友人甚至将其视为中华文化的象征。在国内她亦曾有过一段昌盛期。然而,当今的京剧舞台却很不景气。尤其在青年朋友当中,京剧的艺术价值更是一落千丈。为此,广大文艺工作者及社会各界人士,想出了许多积极有效的办法。“横看成岭侧成峰”,我们站在普通青年观众的角度认为,京剧应朝着内容取材单纯、情节淡化的方向发展。

简介：我是个京剧爱好者,爱好者与戏迷之间是有很大差距的。戏迷,需要有一定的资格,一定的热情,甚至需具有一定的痴

简介：京剧是一个色彩缤纷的世界：化妆勾脸、盔头饰物、桌椅帐幔、车旗伞盖,其色彩无不鲜艳夺目,具有强烈的所谓“视觉冲击力”,构成辉煌的东方色彩美的世界。

简介：反映京剧“四大名旦”苟慧生生平事迹的电视剧《苟慧生》，自从热播以后，受到广大观众的好评。尽管剧中很多故事情节有所虚构，并不真实，但大家也能理解。可是，其中关于剧中过分强调苟慧生由于唱过梆子，而被别人轻视的情节，渲染过甚，分寸不当。引起了观众们的纷纷质疑，认为与事实出入太大，表示不满。

简介：

简介：京剧是现代中国最流行的戏曲剧神，形成于18世纪末的北京，至今已有200多年历史。它精彩纷呈，极富艺术魅力，在世界上享有盛誉。

简介：

简介：清同治、光绪朝是中国京剧的成熟期、发展期、昌盛期。而此时期却是国运衰败,瓜分豆剖,内忧外患之时。为什么京剧能在乱世中得到繁盛呢？原因是多方面的。马克思说过,＂关于艺术,大家知道,它的一定的繁盛时期绝不同社会的一般发展成比例的,因而也决不是同仿佛是社会组织的骨骼的物质基础一般发展成比例的。＂

简介：相声艺术的一代宗师侯宝林先生不幸于今年2月4日病逝。近几年,在我整理他的相声作品时发现其中近三分之二属于“柳活”(即以京剧为题材的相声节目),足见侯派相声艺术与京剧的渊源之深了。当年梅兰芳先生参加晚会演出中间常常由他垫场。等他一下场,梅先生总是亲自给他道乏。当年金少山先生豪饮健谈,善交四海宾朋,侯先生亦是金三爷的忘年之友,多次听金三爷谈古道今。尚小云先生侠肝义胆,他敬佩其人,过从甚密,穿堂入室如自家人。有一次演出,由他的相声演大轴,前面的京剧

简介：摘要当下，现代京剧的欣赏者越来越呈现出年龄断层状态，为了让更多的年轻人欣赏接受现代京剧，现代京剧的创新与发展势在必行，为了更加迎合现在社会年轻人的欣赏水平，越来越多的创作者在京剧里加入新的元素。本文简要的分析了传承创新新京剧音乐推广弘扬京剧艺术，以供参考。

简介：钱江先生从上世纪80年代来到北京投资房地产，事业上做得很成功，同时为北京市的繁荣做出了贡献。钱先生又是喜欢唱京剧小生的票友，来京后向黄定老师学习姜派小生艺术，需要一个琴师。经过几次与钱先生接触，我感觉他对人和气可亲，没有一点老板的架子，所以就高兴地答应一起合作。那时，他每星期都要到黄定老师家，他在学习时那种认真精神一般人难以想象。《监酒令》戏中一句[二黄导板]，他就反复学练无数次，最后直到唱得非常圆满，黄老师也满意了才算收场。

简介：这是在上世纪20年代风行大江南北的京剧唱段，如今听来，还是那样慷慨激扬、悦耳动听。海派京剧《苏武骂毛延寿》的故事，是从《昭君出塞》和《苏武牧羊》中衍生而来的。故事叙述汉朝画工毛延寿投奔匈奴，教唆单于向汉室索讨王昭君，并挑起战争。，苏武奉命出使匈奴，反被扣留。这段唱词出于汪笑侬手笔，就是表现苏武见到毛延寿予以痛斥的情景。

简介：由浙江省京剧团创作演出的青春京剧《告别迷茫》，在京剧舞台上刮起一阵创新风。用一句戏剧界的行话来说，《告别迷茫》是一出“定向戏”，该剧的局限性自然由此而来；然而，艺术从来就是在局限中闯出一片灿烂时空来的。