简介:卡罗尔.希尔兹和简.斯迈利素以塑造女性形象见长。在她们的获奖作品《斯通家史札记》和《一千英亩》中,两位作家分别塑造了黛西和卡洛琳两位女性形象。她们都是父权制社会的受害者。但是作为女性作家,她们同样能够以“他者”的身份描写自己的对立面群体男性丰富、逼真的内心世界。在希尔兹的小说《拉里的家宴》和斯迈利的中篇小说《伤心时代》里,两位作家以同情的笔触描写现代社会中普通男性的心灵世界和生存状态。《拉里的家宴》于1998年获得英国柑橘文学奖。而斯迈利的中篇小说《伤心时代》也有评论家认为是“近几年难得的佳作之一”[1]。与传统的小说作品中的人物不同,这两部作品中,男女主角在家庭中的角色发生转换:真正做决定的、真正采取行动的是女性。如果说传统的父权制社会是男性在家庭中绝对强势,那么这两部小说中则是女性主宰家庭生活。《拉里的家宴》中的主人公拉里,貌不惊人,在校时学习也不好,甚至都没有上大学。他的生命中没有多少轰轰烈烈的事迹,小说中描述的都是他的生活琐事。他经历了两次失败的婚姻,可以说都是被妻子抛弃的,而不是因为他自己的原因。他的第一任妻子多丽受不了他对迷宫的痴迷,受不了他的平庸,事先没有告知拉里,就把拉里在自家花园里辛苦种植的...
简介:读罢张虎生中篇小说《临时动物》(载《飞天》1998.10),当时的感觉就像文中的"我"一样,在面对王木来记录自己以前吃喝嫖赌的丑行时突然之间明白所有这一切都是姚威的阴谋,"心情像被灌了一堆大粪"。"我"大学毕业后分配在市甲骨文研究所工作,"随着商业活动的频繁和超级市场的兴起,甲骨文研究一天天接近衰竭"。"我"终于被迫宣布下岗。正当"我"在家进退尴尬之时,意外地受到中学时代的同学姚威的邀请,为其做秘书工作。"我"因曾与姚有隙而心存芥蒂,但最终为其做事。姚的一次次关怀令"我"感激涕零。"我"开始自责进而发展到对其崇拜起来。正当我春风得意而把姚威看作自己的上帝的时候,姚公开了他的全部秘密:原来一切都是圈套,一切都是阴谋,姚威不过是在报复我。结尾是,"我用前腿抱起那台已多次成为某种象征的29时大彩电,向姚威的后腿砸去,也很凶狠"。小说就艺术表现层面而言,并无新颖独到之处,叙事完全采用传统模式,以第一人称"我"为视角纵贯全篇,语言操作上甚至表现出明显的不成熟。但是文中