简介:1943年1月上旬,新建的新四军军部和中共中央华中局由苏北盐阜抗日根据地迁至淮南抗日根据地盱眙县黄花塘后,新四军第二师师部即由黄花塘迁至我的家乡来安县大柳郢(今来安县半塔区邵集乡境内)。我当时在来安县施官小学读书,小学奉来六县委(即来安县六合县合并的县委)指派施官小学抗日孩子剧团代表县委到大柳郢慰问二师抗日官兵。我们孩子剧团一行50余人,由老师刘长年带领,行军走了两天,到达二师驻地给新四军干部战士演出,我们演出的节目都是抗日歌曲和新编的舞蹈及活报剧等,演出后,受到了新四军陈毅军长、张云逸副军长、二师罗炳辉师长、谭震林政委等首长的接见。这是我第一次见到赫赫有名
简介:美国西方现代艺术史教授维罗斯科讲过一句颇有见解的话:理解西方现代艺术家的观念演变比了解他们的作品甚至更为重要。这使我想起了毕加索的一段耐人寻味的谈话,他说甚至今天还有人不能从立体主义绘画上面看出一点东西,我不读英文,一本英文书籍在我看来当然就是一本空白的书籍,这并不能说英语是不存在的,接着他辛辣地指出,“如果我不了解我不知道的东西,我为什么一定要谴责别人而不谴责自己呢?”的确,在一段时间,我们有些同志对西方现代派艺术正是抱着毕加索批评的那种态度,在不甚了解的情况下,“谴责别人”为“形式主义”、“反理性主义”、“腐朽堕落”等,当前,随着西方现代派艺术的介绍和传入,那种简单化的态度已被大多数人所唾弃,问题是对其如何接受、理解和进行消化。掌握现代派艺术家的观念演变,包括他们对艺术的本质、艺术创作、艺术美、艺术形式的看法和观念,是理解现代艺术极其重要的一环。西方现代艺术以怪异的形象,刺激性的新颖,经常变化的表现形式为特点而呈现出多种面貌,这些形形色色的艺术作品,都是依据艺术家各自不同的、新的艺术观创造出来的,二者之间有着内在的必然的联系。对于非西方社会的观者来说,掌握他们的艺术观念演变的脉络,会得到一把解开现代派艺术之谜的有用的钥匙。