简介：1961年10月31日,彼得·杰克逊（PeterJackson）生于新西兰首都惠灵顿。父母均为英格兰移民,父亲是职员,母亲在工厂做工兼家庭主妇。杰克逊童年喜爱哈里豪森的电影及电视系列片《雷鸟特工队》;在回忆录中经常提及电影《金刚》（1933）是他的最爱。1969年得到一台二手＂超8毫米＂电影摄影机,杰克逊开始在家中自造模型、模仿拍摄各种经典电影场景。早期的业余电影作品包括：

简介：<正>在一切形式的艺术创作中,有无一个永恒的、共通的美的标准?本文拟从风光艺术片摄影的创作角度,对之进行一点浅薄的探讨。现实生活常有这样的现象:一个人、一件物品、一个建筑物,单个看某个局部是美的,但整体却不一定美;有的整体很美,但局部却十分别扭;有的在这种环境是美的,换个环境也就不见得美了。敦煌石窟只能放在丝绸之路的大漠和戈壁滩

简介：更多强调现场实地真实记录的纪录片，很早就有局部运用动画元素来丰富相关表达的做法。最先局部运用动画的纪录片是宣教题材和军事题材，以后逐步发展到一般纪录片。动画在纪录片创作中的运用，能够很好地弥补其中部分内容或是因为无法直接拍摄、或是难以直接生动展现的不足，从而具有几乎难以替代的一定传播功能及影响力。但是，纪录片局部借助动画来丰富相关表达并提升传播效果的做法，与部分学者所谓的“动画纪录片”不能混为一谈。

简介：关于《露露》——兼谈派伯斯特的影片创作单万里编译乔治·威廉·派伯斯特（ＧｅｏｒｇＷｉｌｈｅｌｍＰａｂｓｔ）的影片《露露》（又名《潘多拉魔盒》、《一个失踪女子的日记》，或译作《弃妇日记》，１９２８），是根据德国剧作家弗兰克·魏德金德（ＦｒａｎｋＷｅｄｅ...

简介：<正>一、种子和小说1945年4月的一天,在江南天目山区,我到连里了解工作回来,年轻的副班长徐金成送我。走到山腰的凉亭旁,我们坐下来,面对着经透竹林的晚霞,他谈了一会战士们的思想,忽然换了声调说:“我也有个‘军事秘密’呢!”于是,他告诉我,去年在苏北宝应休整时,在帮助群众劳动中,他认识了一个姑娘。用他自己的话,是“我们手也不曾拉过一拉,可是很要好。”部队要南下过江了,他知道可能从此永别,他很难过,甚至想到脱离部队,去地方上工作。事过境迁,他说得很平淡。姑娘爱他,他有些得意;

简介：一、关于“现实题材剧”现实题材剧到底是什么？正如研究者所认识到的那样：“它本身是一个包容性极强、范围极大的概念，只要是发生于当代、当下社会现实的生活内容，均在此概念范畴之中，从这一意义来说，现实题材电视剧是一个非常难以类分，难以界定的概念。”

简介：梦，不仅仅是心理学所定义的，睡眠状态下某一阶段意识的一种自发性心理活动，梦，还具有更加吸引人的气质——把现实转化为其它东西的艺术创造力和丰富的想象力。对于创作者，梦使艺术家们深深迷恋。弗洛伊德将艺术创作与梦的研究联系在一起，认为艺术创作仿佛是在做白日梦，艺术家们就犹如那些在迷狂中追随缪斯踏入交叉花园小路中难辨方向的白日梦者。

简介：2007年12月25日，著名导演李安亲临北京电影学院与广大师生进行座谈。李安此次学院行被授予了“北京电影学院”称号荣誉教授并颁发聘书。在座谈会上，李安就新片《色戒》和同学们进行了交流，并根据自己的导演经历向同学们介绍了自己对编剧、导演、文化等各方面的看法。

简介：<正>本刊讯:10月13日至于22日"2014江西省艺术创作研修班"在南昌开班。江西省文化厅领导出席了开班典礼。省文化厅厅长郜海镭作报告,他指出:新时代文艺工作者的使命和担当,首先要解决好"为了谁、依靠谁、我是谁"的重要问题。本次研修班旨在提高我省艺术创作水平,帮助我省艺术创作人才开拓视野,丰富知识结构,提高创作实力,储备艺术创作(含美术)后备人才。来自江西省各设区市、县(区)包括省厅直属单位在内的文艺创作骨干和各设区市文化部门的分管领导一百多名学员参加了为期八天的培训。

简介：<正>科学技术的进步,为电影艺术提供了许多新的手段,新手段的运用,促使了人们电影观念的变化。在剪辑创作上,这种状况体现得尤其充分。电影剪辑的表现手段是非常丰富又是不断发展的。然而很长一个时期以来,剪辑艺术一直受传统观念所支配:诸如时空的转换、方向和动作的衔接、场面交替、段落变化等等,都十分严格地遵照一定的规范进行,它讲究故事的发生、发展、高潮、结局等等顺理成章的安排。这种传统观念还表现在较多地着眼于观众的欣赏习惯或欣赏能力上,它力图使观众保持

简介：当前,全党全国都在深入学习贯彻党的十七大精神,总局对全国广电系统和电影界传达贯彻十七大精神,推动文化大发展大繁荣进行了专门部署。今天,我们召开专题座谈会,请电影一线的制片,创作、管理和宣传评论的主要负责同志和知名艺术家，专家集中学习座谈,目的是为了深入学习领会十七大精神,紧密结合当前电影工作和创作实际,深入研究电影界如何推动社会主义文化大发展大繁荣。

简介：作为一名采茶戏演员,从艺二十七年,在万安县采茶剧团这个艺术平台上摸爬滚打,和山区村民吃在一处、唱和一处、欢乐一处,天长日久,对他们有一种难以割舍的乡土情怀。在下乡巡演的过程中,为他们的笑声所激励;为他们的愤怒而动容;为他们的忧伤而难过。正是这种乡土情怀引发让我对他们观戏的思考;尤其进入新世纪以来,他们爱看什么样的戏?他们的观戏特点与自身的文化传承有什么共同之处?在社会主义市场经济的变

简介：自2009年《潜伏》在中国荧屏热播以来，谍战剧这个中国电视剧大家族中的类型剧以故事好看、人物复杂、情节惊险、悬念丛生而吸引了广大观众的日光。

简介：将古典题材作品改编成电视剧,应否实忠原作、怎样忠实原作?究竟是原封不动照搬还是在原素材基础上有所加工、发展、创新,将那些千古传诵的动人故事和存活在一代代人们心中的艺术形象继续丰富、深化、完善乃至超越?回答这一问题前,不妨先来看看中国古代大众通俗文艺创作所具有的一个基本

简介：清代江西龙泉(今遂川)人周埙不仅是乾隆年间政绩卓著的廉吏,也是当时的诗文名士。他与蒋士铨、彭元瑞、杨锡绂等名士有交往。清代《龙泉县志》记载了他大量的诗文题赠。他还擅长戏曲创作,有《拯西厢》、《中州愍烈记》、《广陵胜迹传奇》等不少颇具价值的戏曲作品存世,这一点长期被相关戏曲研究史料所忽视。

简介：关于影片《最后的武士》情况介绍：1）基本情况：片名：《最后的武士》（TheLastSamurai）编剧：约翰·洛根JohnLogan马歇尔·赫斯科维茨MarshallHerskovitz导演：爱德华·茨威克EdwardZwick主演：汤姆·克鲁斯TomCruise

简介：在“十七年”中国电影导演谱系中，出身与家世最具传奇性的当属武兆堤，正如他在后来的电影作品中所显示的那种精神特质。我们相信，两者之间，冥冥中应该存有某种未可名状的因缘关系。其实，武兆堤并不姓“武”，他随父姓董，祖籍山西襄汾。父亲是一位从事冶金工程的留美工程师。1920年，武兆堤出生于美国钢铁之都匹兹堡，父辈因而为之取名“董钢”。1925年，年仅5岁的董钢随父母辗转回国，定居山西太原。这时，他虽身着中式衣衫，却不悉国语，满嘴“洋腔洋调”，是一个不折不扣、黄皮白里的“香蕉人”。

简介：身体语言对于演员创作角色而言，起着至关重要的作用。因为它不仅是重要的外部表演技巧，更是演员走进角色内心、体验角色生活的重要依据；它不仅为演员提供了塑造鲜明人物形象的必要条件，更是奠定了演员建立角色“性格魅力”的坚实基础。

简介：一部成功的舞剧,是综合艺术的统一展现,是编导、演员、音乐、舞美、灯光、服装等有机结合的产物,服装设计是其中的一个组成部分。服装设计的创作不同于画家的创作那么随意,自己想画什么就画什么,想怎么画就怎么画。画家的创作范围广阔、自由,几乎没有什么限制,而服装设计的创作却要受到诸多限制和制约。首先是剧本的限制：剧本叙述什么故事，发生在哪个时代．什么地点．受所表现的人物性格、思想感睛、矛盾冲突这些规定情景的限制。其次是导演要求的限制；导演是舞剧的灵魂人物、组织者、指挥者，一切创作都要围绕导演的意图，构思路线进行。再者就是演员的限制：舞剧没有语言，所有语言都是通过演员的肢体动作来表达的．服装要便于舞蹈，竭尽全力帮助演员发挥技术水平。还有就是灯光布景的限制：由于光色的不同，同一件服装会呈现出不同的色彩，所以在设计服装时，要兼顾到整个舞台美术所营造的氛围。我在构思舞剧《淮海雪》的服装设计时，是从以下几个方面入手的：

简介：建国后的十七年中，电影音乐作为那个时代甚至是中国当代音乐创作的代表，无论是在艺术上还是在数量上都得到了很大的发展。在一些音乐艺术家和电影人的努力下，很多创作方法被很好地总结出来，促进了电影音乐的成熟。这一时期的电影音乐在民族化探索方面非常成功，也为新时期出现的大量民族特色的电影配乐打下了基础。