简介：本文通过分析契诃夫的一些作品，探讨了契诃夫叙述手法的若干特点，主要归结为两种独特的叙述模式：情境小说和生活流小说。情境小说的主要特点是非戏剧化和借助于情境实现叙述重心由外向内的转换，以及内在的色彩、节奏、音调起伏等因素对于叙述结构起到重要的作用。生活流小说的特点是将日常生活中的琐碎事件和情境拼合成一幅完整的画面，叙述中较少使用高密度事件，多使用重复性场景，总体来看呈现出印象主义艺术的特征。

简介：

简介：2010年我去了一次安阳。去的时候没什么目的，只是想去看看出土甲骨的殷墟。没想到这次安阳之旅让我产生了写一个长篇小说的冲动，把我拖人五年的艰苦写作历程。

简介：　　我写小说也有好些年头了,曾经有一段时间,我对小说技巧的迷恋甚至超越了语言本身.在我有限的写作经验里,以为小说技巧就是人们常说的"怎么写",对我来说,这就已经囊括了小说的一切.一切看起来实用但又似是而非的小伎俩对我都有无限的吸引力.……

简介：我写过一些小说,但我不是小说史的专家,不是文艺学的专家。写小说的人并不是读小说最多的,因为他把精力都放到写上去了。搞教学的、搞评论的可能读得更多,研究得更系统,所以我讲的不一定符合经典的、史的、论的眼光,只是我个人经验之内的那个小说世界。

简介：十年前,我在为中篇小说《结伴飞翔》所写的一篇创作谈里说过这样一句话:"在幽独自美的状态中,小说的飞翔才有了可能"。飞翔?我可以吗?多年来,在南京这个有城墙的城市独处,不刻意与文学圈来往,很少出

简介：同一个题材的小说，从不同的角度展开叙述，会出现完全不同的效果。尤其是关注社会问题的小说，这一点的差别更大。如果角度选取适当，不仅能够体现社会问题的全部复杂性，而且能够产生意味深长的阅读效果，巧妙传达作者的立场，同时也能产生别样的美学效果。秦岭的中篇小说《皇粮》就是这种充满叙事智慧的小说。

简介：今年4月1日,已故著名作家李準先生的铜像揭幕仪式在洛阳大学举行。北京和河南文学界被请去的人并不多,但都是重量级的,一个顶一个。我也有幸被邀到洛大。不仅注目了那庄严神圣的揭幕一刻,聆听了诸位大家文采飞扬的演说,而且在李準先生生平研讨会上赵金昭校长也把我特聘为他们学校的教授。我心里明白极了,本人是沾了孟津人的光,有运气和李準生在了一个县。更重要的是金昭老弟与我是朋友,抬举我,给了我一次参加活动的机会。

简介：2010年我去了一次安阳。去的时候没什么目的,只是想去看看出土甲骨文的殷墟。没想到这次安阳之旅让我产生了写一个长篇小说的冲动,把我拖入五年的艰苦写作历程。安阳让我兴奋不已的不止是有三千年历史的殷墟,主要的还是上世纪二三十年代,一群中国历史语言研究所学者对安阳的发掘过程。这是中国的学者第一次用现代科学方法进行的田野考古。那时中国处于政治混乱、国力薄弱的时期,工作队在极其艰难的条件下,取得卓越成果,尤其是在抗战即将全面爆发的1936年发掘出了H126号灰坑的甲骨宝库。

简介：这是一种陌生的小说。有人说，像散文。是啊，像散文，没一般小说那样以故事取胜，人物在故事里成长。这小说，有一搭没一搭的，以前没见过。

简介：

简介：

简介：长篇小说《酒楼》是2005年底着手准备的,到2008年交稿时,已经过去三年了。在三个月就能写一部长篇的年头,三年时间确实也长了些,这时候,我会用曹雪芹"披阅十载,增删五次"写《红楼梦》和托尔斯泰十年六易其稿写《复活》来安慰自己,这倒不是我想跟两位大师攀上沾亲带故的关系,而是要写好长篇小说实在太难。

简介：我的题目是“小说的创作”。我在想,写作这样事情是很难把自己的经验告诉别人的,因为它实在是太从个人出发了,因此你们要是觉得不合用的话,完全可以不予理会的。我想说的第一点就是———什么叫小说。我想说小说它的形式。它的形式是叙述。它的叙述是在一维时间里进行的,和二维绘画不一样,绘画它是发生于平面之间,是直观的,一眼看过去,它立刻就占满在视觉里,不需要交代的过程,而小说它是根据时间的,它是在一个时间的长度里进行的。所以说它就具备了某些特性:一个是它比较间接,它不是让你看见什么,是让你知道,通过语言的描述;另外一个是它只能依次进行,它不可能同时推给你,它要按照次序进行,次序以什么规定,则要视具体情况。它有很明显的缺陷,它就是很不直观,它这个不直观给我们带来什么问题呢?它表现空间和动作是效果不好的。我举个例子,比如《史记》里荆轲一节,当荆轲向秦王行刺时,是这么描写:“图穷匕首见”,一卷图里裹了一把刀,图一放到底,匕首暴露了。这么一个惊心动魄的过程你只能凭想象,条件就那么几个字。因此说语言表达动作,它好像负不起太多的责任;还有就是空间,语言也没有特别好的办法表示空间。举例子吧,我在想,你们都看过侦探小说,我个人是非常喜欢阿...

简介：

简介：郁达夫以独具一格的情绪叙事模式向我们讲述着一个个哀婉而又凄迷的动人故事,形成了与传统相悖而又傲然独立于"五四"文坛的小说文体——情绪小说,郁达夫可谓创造新形式的先锋作家。

简介：新时期之前的小说以工农兵为传播对象,作家以工农兵语言进行书写和言说,其语言主要表现为口语化。＂文革＂时期,由于意识形态的强势作用,大量领袖语言直接嵌入小说文本。新时期小说以思想文化启蒙为传播目标,出现了饱含情感色彩的人道主义语言和人文理性语言。自90年代以来,文化消费成为小说传播主要动力,作家根据读者的趣味选择小说语言使小说语言呈现出调侃性、时尚化和感官化的特征。各时期小说语言的根本差异表明作家与读者之间的关系也在随时变化。当下如何调整作家与读者的关系,通过语言变革既保持小说的良好传播,又避免让小说沦为仅仅是娱乐工具,是目前作家和学者共同面对的问题。

简介：　　忽然想起那些手持钢笔写作的日子,那段时间很短暂,但对于小说者来说,意义简直重大.那是小说者写作的初始阶段,他还没有电脑,学校的微机房有电脑,他用得也不熟练,所以那时候只能用手写,写得很零散.……

简介：

简介：在现代阐释学看来，符号的释读是一个符号衍生的过程，而从一个符号产生另一个符号的方式、过程都涉及到语法组织和修辞策略。这种修辞意义在当下语境中己然发生了扩大的趋势，它作为一种劝导、说服、作用于他人的言辞行为，表明作者主观理念的介入与思维的认知。在当代修辞学理论中，反讽、象征以及隐喻应该说都是热衷研究的对象，在具体的影视改编中，由于媒介的区别，这三种修辞也出现了各异的表现形态。