简介：叶芝的《驶向拜占庭》是一首关于旅行的诗歌。在诗歌的创作过程中,诗意在不同的文本片段中不断地流动,意味着诗歌本身也经历了一场旅行。对于诗人的自我来说,旅行是不断地自我变形,在自我形象与镜像的张力之下寻求自我的身份。而对于爱尔兰来说,诗歌中的旅行是一段寻找民族定位的精神航程。诗人从他的个人认知出发,为他的民族规划了从边缘到中心、从中心到边缘双向的航行路径。最终,诗人通过想象、象征和自我复制的手段,建构了诗歌中的拜占庭,并将这一空间的表征作为他诗意旅行的目的地、理想之国,以及对于个人和民族身份探究的智性答案。

简介：长期以来,人们只重视小说的时间维度,而忽视小说的空间维度,但20世纪以来,"批评理论出现了‘空间转向’。现在,空间问题也成为叙事理论关注的焦点之一。"[1]许多小说家都认识到空间元素对小说情节发展、人物塑造、意义建构等方面的重要影响,他们在创作中放弃传统小说

简介：与汉族作家不同,在广西的少数民族作家鬼子和东西的创作中,几乎没有"落花流水春去也"式的时间感伤,而是充满了对空间的恐惧。这种恐惧是一种集体无意识的表现。它和广西少数民族的历史及其所处的地理环境关系密切。与周边地区的少数民族作家如沈从文相比,其空间意识也显示出自身的特点。鬼子和东西的空间意识影响着他们创作的审美风格。

简介：对知识分子与都市空间关系的研究,本文通过分析都市的空间网络、近代中国两种不同形态的公共领域、都市知识分子的身份演化、自我认同和内在紧张、知识分子共同体和公共交往,研究知识分子在特定的社会语境和关系网络中

简介：《语文课程标准》指出:“各个学段的阅读教学都要重视朗读和默读,加强对阅读方法的指导。”学生到了高年级,随着文本内容的加深,学生思维的扩展,对语言文字的感悟就需要在静心默读中完成。本文以《顶碗少年》教学为例,提出如何实施默读的三个步骤,抛却形式,摈弃浮躁,让静思默读点亮我们的课堂!

简介：认识廖少云是在2006年8月,熟悉她的散文却是从2000年开始。那年夏天,时在省文学院青年作家班学习的廖少云,托她的同学将一沓散文习作捎给我,并附来一封情真意切的求教信。那时,她虽然在《北大荒文学》发过几篇小文章,可廖少云这个名字还未进入我的记忆仓库。因此,我是在不经意中开始阅读她的作品。不料,读过之后,我深深地被打动了,甚至落下了眼泪。

简介：院落。及夜游者的另一半我怀着必然的虔诚进入一个院子。我进入它时是早春，院内的人工湖上结着冰．积雪尚未融化。红鲤闷在雪底下。我离开时所有的花朵都开放过了．

简介：在中国当代文学发生的年代,而中国当代文学的发展,文学史家在他的历史著作中

简介：张富宝：近些年来，宁夏作家和宁夏文学广受外界的关注和好评，也引发了越来越多的专业研究，这是一件幸事。然而目前，对宁夏作家的研究整体上还远远不够，尤其是关于作家本身的第一手资料和传记性资料还比较缺乏．这些都大大制约了研究的深入。对作家的访谈，总是带有某些窥测的动机，因为这可能是了解作家创作奥秘的便捷途径之一。因此，我想做一些基础性的工作，准备选取宁夏一些代表性的作家做深度挖掘，希望通过系列访谈的形式，集中地、全景式地、多层面地展现他们的生活与创作状况，包括创作心理、写作困境、写作美学、文化情怀等等多方面内容。你是我的第二个访谈对象，我希望通过对话的方式进行深入交流，谈一些你最想谈的东西，一些别人较少谈及的东西。

简介：空间观念是学生数学素养的重要内涵；空间观念是创新精神所需的基本要素。教学大纲指出：“使学生逐步形成简单几何形体的形状、大小和相互位置关系的表象，能够识别所学的几何形体，并能概括几何形体的名称，再现它们的表象，培养初步的空间观念。”

简介：作20世纪80年代台湾都市文学的领军人物,林燿德对都市空间的书写情有独钟,其"空间正文观"在80年代台湾文坛独树一帜。林燿德十分看重人与空间的互动书写,毫不吝惜对各色各样都市空间的描摹。纵观林燿德的笔下的都市空间,主要可以分为机器空间、消费空间、情色空间和暴力空间。

简介：

简介：至于关于传媒与农村研究的课题,《加强农村传播服务农村发展――,2.从报道农民到做给农民看的新闻 

简介：空间是人的基本生存维度之一，空间体验是人们理解世界的最基本方式之一。19世纪以来，“在日常的感官印象世界里，由于通讯革命和运输革命带来了运动、速度、光、声音的新变化，这些变化又导致人们在空间感和时间感方面的错乱。”这种时空感觉的错乱在安东尼·吉登斯的《现代性的后果》一书中得到了最充分的表述：

简介：

简介：上海国际莎士比亚戏剧节的开幕大戏——《亨利四世》，在深沉的历史叙述中以恢宏大气和富有生活气息的空间叙事，为我们完整再现了英国封建割据时期围绕权力斗争所呈现出来的刀光剑影与五光十色的世俗社会。该剧以尊重原作精神和内容为宗旨，通过恢弘的空间叙事建构了青年君王在权力斗争中成长的历程，血雨腥风与世俗乡野的空间叙事成为塑造人物形象的重要手段，反映了在通向权力巅峰的过程中人性的复杂。全剧以深沉的理性思考和张扬的世俗风情叙事阐释了原作的美学意蕴。苏乐慈导演的《亨利四世》以创造性的空间叙事成为中外莎剧舞台上改编莎氏历史剧的一部成功之作。

简介：我在改革开放最成功的年月里长大成人,那时候我二十岁,父亲五十岁。许多人都认为我长得像年青时的父亲,刘三婶说:'是很像老头子,就是没他当年那股子英气。'这一点我承认,我在二十岁那个春天

简介：我走街串巷，寻找这座城市的后山。城市像海，人流如海浪涌，车流如海涨潮。站在十字街头，一眼看见我经常打发时间的驿站书店，夹在一家药店和一家服装店之间，显出些许卑微和寂静。孤独地站在大街上，恍然觉得自己像挤在众多店铺中的那家书店，透不过气来。

简介：一开先手端饭锅,刚从门厅的暗黑处走出,我们这些属畜生的便一齐嗷嗷叫着奔上前。我身高个大,反应敏捷,一个蹿跳已冲到阶沿边。畜生们不甘示弱,跟在后面你推我拥,有的甚至钻到我的身底下、两腿间,不停有硬的软的嘴巴在我周身碰撞着,啄击着,让人不胜其烦。我悄悄打了个喷嚏,冷笑一声猛然将脚步停住。

简介：<正>我们的肉"明天去吃貉子吧?还有貂。""貂肉不好吃,狐狸好吃,去吃狐狸。""去吃鹿,南山有鹿。"……那天夜宴,众男人在商量酒肉。本地有不少狐、貂、貉等养殖场,此时正是毛皮收购旺季,都在大规模屠宰,剥皮之后的狐、貂、貉被食用。他们说的,就是这些动物的肉。我一时大骇,仿佛置身群狼、群虎或是群豹之类的猛兽之中,它们两耳竖于头顶,双眼荧光闪烁,胡须微颤地交流捕食经验和体会,制订猎杀目标和屠戮计划。它们处在食物链的最顶端,放眼四望,那些跳跃和飞跑的四足