浅议新时期话剧文本创作的新趋势

浅议新时期话剧文本创作的新趋势

哈申吐力古尔

内蒙古乌拉特中旗乌兰牧骑，内蒙古巴彦淖尔市 015300

摘要：话剧文本创作是话剧排练、演出最为基础的环节，在话剧的产生过程中起到至关重要的地位，话剧工作者需要重视话剧文本创作的新趋势，把握新方向，创作出符合时代特点的话剧文本。本文主要研究新时期话剧文本创作的新趋势，话剧文本是话剧主题思想的体现，并且是整个话剧剧本的基础，在话剧的产生过程中至关重要。从我国的话剧文本中，可以发现目前我国的话剧文本受经济因素和社会因素影响十分严重，产生了通俗化发展趋势，与人们的生活更加贴近，并且由于市场化竞争，话剧题材单一，可能会陷入庸俗化的发展困境。并且由于我国的国家体制，话剧文本也具有非常鲜明的时代特色，在发展的过程中诞生了一批优秀的主旋律作品。

关键词：文本创作；话剧发展；话剧表演；话剧创作趋势

引言：在文学创作的过程中，文本是文章作品的内涵，蕴含了文章所创作的主体。所以在话剧创作的过程中，话剧剧本的文本创作一直是重中之重，通过话剧文本，可以反映出话剧剧目的艺术水平。因为话剧文本在表演的过程中起到基础的作用，所以话剧文本非常的重要。国内外众多的优秀话剧作品都有着高质量话剧文本。所以如果没有高质量的话剧文本本，那么优秀的话剧作品就无从谈起。例如，我国最经典的话剧曲目《骆驼祥子》、《雷雨》等，这些优秀的话剧都有着非常优秀的话剧文本。话剧通过文本实现整个话剧表演的艺术升华，目前有许多的文学作家往着话剧剧本作家的方向发展，进而提高自身的话剧编写能力，剧本在发展的过程中也遇到了很多的困难，例如经济因素和社会因素影响严重，由于通俗化带来了话剧的广泛传播，但在创作的过程中过于庸俗，陷入了庸俗的困境，需要话剧工作者的切身努力，避免产生类似的问题，并且话剧剧本是我国文化的重要宣传工具之一，在国家宣传的过程中，话剧剧本具有非常鲜明的时代特色，融合了我国的发展状况，在发展的过程中结合时事，以历史中的真实人物作为例，创造了一大批优秀的主旋律作品，为我国的文化宣传工作形成了良好的模范。

1. 话剧文本创作对于话剧表演的至关重要作用

话剧文本是整个话剧在表演过程中的基础。话剧文本也是话剧剧本创作的材料。通过话剧剧本，可以对话剧的表演产生重大的影响。话剧剧本一般是由著名的文学作品改编诞生，也可能作者原创。目前话剧的文本有从一些特别著名的小说或者是其他的事件进行原创改编。话剧文本在创作的过程中，质量由话剧的作者的水平能够在很大程度上影响话剧文本质量。如果作者的水平较高，那么整个话剧文本的故事性更强，内容更丰富，为后续话剧剧本的创作能够提供更加高效的素材，创作者在创作的过程中能够至关重要，进行高水平的利用。可以说话剧文本是话剧主题思想的体现，在话剧文本中一般包含了话剧所要表达的主要内容。在进行话剧剧本创作的过程中，要根据话剧文本进行思想内容体现。话剧文本也是话剧剧本后续创造的基础，在整个话剧诞生的过程中起到先锋的作用。并且在后续的表演过程中，话剧文本可以对演员的行为进行规范，在整个表演过程中起到了规范的作用。使演员在表演的过程中能够根据文本对话剧创作者的真实想法进行再次呈现，将话剧文本所要表达的内容呈现出来，形成完整的话剧表演。

1. 话剧文本是话剧主题思想的体现

文学作品最重要的就是思想性，思想性就是衡量作品的成功因素的关键之一，且在话剧中所表现出的艺术性，是对话剧文本的进一步升华，将文学作品内涵集中体现，可以将作品的感染力扩大。话剧作品的艺术感染力能够为话剧的创作提供广阔的内容基础，通过强烈的艺术感染力可以增加话剧作品的内容起伏性，引起观看者的共鸣。但是目前我国的话剧文本创作中遵循的是一般性原则，并且在具体的表演过程中不需要体现出话剧表演的特殊性，不需要根据话剧的表演规律，尊重艺术规律，也就是说话剧文本创作与文学作品既有联系又有区别，话剧作品是文学作品中的一类，故事起源于文学作品，但是相比较与文学作品，它具有自身的独特性，因为话剧文本在实际具有非常强的应用性，针对特定的表演地点和表演人员而进行设计，所以在内容的选择上。他与文学作品之间的联系紧密，但是又有一定的区别。目前我国的话剧整体创作过程中，需要进行调整。以话剧文本作为整个作品的基础，演的过程中重视话剧文本的应用。话剧文本可以改变文本的构思、人物设计等，但是却无法改变文本本身的思想性和艺术性，可以说文本是对原本文学作品的继承，在原来的艺术领域加工，它的内容生产过程中改变了原本的艺术性和思想性，改变了原作品的艺术性和思想性，无疑是本末倒置，脱离了原文本的内容，就不可能产生一个成功的话剧文本。

2. 话剧文本是剧本的基础

话剧剧本与话剧文本之间是有区别的，在实际的生活过程中，许多人可能会将二者的概念搞混淆，忽略了二者之间的区别，在实际的过程中，无法正确的分辨出两者。第一话剧文本本身是纯文学性的，话剧剧本是对于文本的陈述，说明，在整个表演过程中根据表演的特点而创造出来的，它是对内容的反应，需要对话剧表演的规律进行特殊要求。所以话剧剧本本身兼具了文学性和艺术性。话剧剧本是根据话剧文本进行二次创造，需要在编写的过程中照顾到表演者的情绪和表演者的状态，以及在表演人中所可能会遇到的困难等等，记录了表演过程中的艺术规律，在内容中兼具了文学性和艺术性。例如在话剧文本中对塑造描写的过程中，可能会将人物的定义为自私狡诈等等，那么在话剧表演的过程中，就需要根据演员的表演形式，把人物的特征进行充分的表现，将人物的性格特点以及行为习惯等等，在表演的过程中全部的体现在话剧舞台上，但是因为二者之间联系紧密，在具体的表演过程中并没有过于大的区别，所以一般在研究的过程中通常会将二者之间的关系忽略，可能会认为话剧剧本就等于是话剧文本。介于此，所以我们可以将两个概念在研究的过程中统一研究，进行共同论述。

3. 话剧文本可以很大程度上决定话剧演员的表演方式

话剧文本需要根据剧情和人物的性格特征，进而对表演的内容进行区分，所以在话剧文本中就对演员的行为进行了大规模的规范，演员的具体动作、路上时间、语言对话等等进行规定，规定这些内容的时候，通常会受到剧本的支配。例如演员在出场顺序，体态，体态，动作，语言对话等方面，都需要根据剧本的方式进行编排，所以话剧剧本能够在很大程度上的反映出话剧内容，决定演员的表演方式。话剧剧本就是演员在表演过程中所遵循的提纲，通过话剧剧本进行表演。例如我们可能会在表演的过程中碰到这样的提示，演员兴高采烈上，诸如此类的提示词，这些限制性的规定就能够规范规定了演员在表演的过程中的具体状态，并且经过长时间的发展，这些行为规范已经逐渐变成了演员在编过程中的具体标准。话剧剧本为话剧演员提供表演准则，使演员在表演的过程中能够有章可循，根据剧本的内容要求要进行表演。所以剧本无疑就是最直接的体现，是演员在表演过程中所必须遵从的规范提纲。

二、新时代国内话剧剧本创作的主要趋势和存在问题

目前我国的话剧文本创作领域受到经济社会发展和思想文化发展碰撞的冲击，体现了新趋势和新特点。由于新时代的发展我国的话剧文本也出现了不同的发展方向。由于文化的独特性，在发展的过程中也遇到了自身的挑战，这些新的发展趋势能够为话剧工作者在日常的工作中提供写作方向，并且这些趋势和指导具有指导意义，适应新时代的发展，创造出人民群众喜闻乐见的作品

1. 话剧文本创作有通俗化的趋势

话剧文本创作通俗化是近年内国内话剧界普遍存在的问题，所谓通俗化，就是说话剧在创造的过程中更多的贴近于生活，而避免与人民生活脱离，贴近于生活的同时，更加接近于普通人的生活，使普通人的生活作为表演的内容，因为在整个社会发展过程中大多数的人都是普通人，所以如果在话剧表演的过程中创造出更符合普通人的认知的话剧，那么传播性也会更加的广，并且具有非常良好的生活意义，能够通过话剧影响普通人的生活，使普通人在生活的过程中能受到话剧的影响，将自己真实的经历，与话剧的表演产生共鸣。另一方面在话剧作品中大众化的特点，越来越接近于时代和生活，出现这种现象的主要原因是因为话剧创作领域对于大众文化的集体回归以及话剧表演市场化的影响。话剧作家在创作的过程中需要施加自己自身的文化价值观，当大多数话剧价值观具有相似的文化认识，那么在创作的过程中所产生的话剧的思想就会趋近于统一，这就是对大众文化集体回归的常规解释。当大部分的话剧作家都能够认同大众文化的重要意义和现实价值的时候，那么在创作话剧的过程中就能够融合自身的价值观，在创作的过程中形成大量同思想的作品，导致大众文化能够进行广泛传播。在传播的过程中，能够认同市民的生活中的经历和市民的情绪，在创造的过程中，将话剧艺术植根于人民生活群众，进而在传播的过程的话，有非常深厚的创作土壤，能够得到大众的认同并且获得支持。目前的话剧文本创作需要国内许多话剧创作人团体共同努力，由于政治经济体制改革脱离了原有的行政管理体制，全面参与到文化竞争当中来。因为话剧在产生的过程中需要形成收益，而目前我国话剧受众群体的教育程度较低，并且市场化程度不够，导致许多的创作者在创作的过程中需要兼顾行业竞争，选题相对保守，需要选取稳妥，进而向市场竞争方向转轨。

并且我国的话剧文本创作的过程中具有通俗化的特点，让话剧市场的受众更加广阔。任何艺术形式都需要群众的支持，所以目前话剧的改革方向是能够让越来越多的普通人了解话剧行业。所以在创作的过程中会变得门槛较低，但是由于在市场的过程中，大家去趋利导致对同一题材挖掘过多，带来了题材重复的特性。而且部分人为了盈利导致题材滥用，对于某些过于庸俗的作品也大范围的使用，导致品位较低，话剧行业参差不齐，过于通俗化会导致整个话剧行业的发展受到严重的损害，无法为我国的社会文明建设提供有力的文化工具。

2. 话剧文本创作具有鲜明的时代特色

话剧文本创作具有非常鲜明的时代特色，因为话剧在使用的过程中，与当下的时事有关，因为话剧毕竟是生活中的缩影，它来源于生活。话剧服务于生活，与当代的信息发展潮流密切相关。所以在话剧中所使用的语言与时代紧密相接，在整个发展过程中蕴含着勤劳、和谐、诚信的时代正气。因为话剧本身也是文学创作中的一种，具有非常好的宣传价值，话剧也理应成为我国文化建设中的重要工具之一。所以我们所以目前我国的话剧文本创作的过程中具有鲜明的时代特色啊，既符合当代社会的发展，满足当代人们对话剧的使用要求，将生活中的故事融合在话剧当中，同时也是我国文化宣传的重要工具之一。例如可以在话剧中融入批判精神，对于社会中的某些不良事件进行文学创作，在创作的过程中，对不良风气进行批判，将丑陋的社会现象放到人民群众面前，进而尽量满足我国的文化宣传工作，滑稽文本创作过程中的鲜明特色是必然的，可以利用话剧文本的时代特色的特点，进而去改变社会风气，营造良好的社会氛围，将创作者的积极思想传播给话剧的受众。

需要格外注意的是，某些主旋律体裁的话剧作品，在传统观念中主旋律等于说教，十分的枯燥的乏味的，缺少艺术感染力，与人民生活实际相脱离的，但是经过长时间的改良，目前在我国的话剧界涌现出了一批优秀的主旋律作品。这些作品在原来的故事背景上重新取材，使用新的加工方式，摆脱了传统的观念。在传播的过程中更加注重受者的自身积极性，例如《黄土谣》、《惊天雷》、《郭明义》这些作品，都取材于我国的传统历史故事，他们来源于现实生活，作品本身蕴含着强烈的感染力。这也是我目前我国话剧文本创作的需要坚持的方向之一，坚持主旋律作品融合在作品当中，丰富取材，改进创作的形式，避免传统的说教。

三、结束语

话剧艺术是我国重要的文化形式之一，在话剧创作的过程中，话剧工作者需要了解新时期话剧文本创作的新趋势方向，话剧创作人需要在自我的创作过程中，了解到目的社会的发展状况，在创作的过程中，将社会中的故事融入到自身的作品中，实现作品的通俗化，进而广泛的传播自身的作品，不应该过于功利，对于话剧题材的挖掘要广泛，避免过于通俗化导致自身的作品陷入庸俗的困境，在作品中真实地融入自身的想法，结合大众的文化的特点，创造出自己想要表达的真实内容，而且可以融入时代发展特色，符合我国的话剧文本创作方向。

参考文献：

[1]童庆炳.文学理论新编[M].北京师范大学出版社.2010.2.

[2]刘章春.北京人艺戏剧理论集[M].中国戏剧出版社.2010.6.