浅谈李斯特的音乐美学思想

浅谈李斯特的音乐美学思想

浅谈李斯特的音乐美学思想

张力尹

辽宁师范大学 116029

摘要 作为19世纪后期西方浪漫主义音乐美学思想研究的学术主流,西方古典音乐美学理论发展进入到19世纪,出现了一场前所未有的大繁荣景象。本文章阐述了有关于李斯特相关的音乐美学思想和音乐情感美学。李斯特的主要成就及其对当时社会的影响。

关键词 李斯特 音乐美学 浪漫主义 音乐情感

前言 在19世纪初德国的现代音乐美学思想运动中,浪漫主义派的情感论音乐美学思潮的世界影响力已占据一个主要历史地位。情感论音乐美学观是一种西方古典哲学、美学领域理论中的一种强调将个人情感和表现艺术视为西方音乐艺术本质灵魂所在之一的美学思想。李斯特则为浪漫主义音乐忠实的追随者和艺术上的实践者。

一、李斯特的生平及其艺术创作

李斯特,在匈牙利出生,六岁的时候他开始和他的父亲一同学习钢琴,16岁去学习维也纳钢琴,后来也跟随车尔尼学习钢琴。1886年,李斯特去因患肺炎去世。 李斯特的个人艺术创作已经涉及到了多个创作领域,其中广泛涉猎包括了古典钢琴,声乐,管弦乐演奏等艺术领域。钢琴作品方面主要代表作包括钢琴奏鸣曲,协奏曲,练习曲,钢琴套曲及其各种音乐类型风格多样的钢琴舞曲,还有制作了的大量比较优秀成熟的钢琴管弦乐及其改编为单曲,其中还陆续创作改编出了一些优秀成熟钢琴作品高达六百多首,管弦乐作品以13首钢琴交响和诗词曲为创作较晚主要成熟时期的主要钢琴代表作,两部无标题交响曲和另外的一些管弦乐曲,他的合唱作品及其歌曲遗产也十分丰富。

二、李斯特的音乐美学思想

西方浪漫主义音乐发展历程的三个主要阶段黄金时期,出现了许多的音乐大师,其中有一位非常重要的钢琴家、作曲家、教育家、指挥家、评论家以及音乐社会活动家等名号相连的大师――弗朗兹·李斯特。

浪漫主义时期,大量新时代的带有强烈的炫技性特点的管弦乐形式的浪漫主义作品又一次被不断的重新的涌现。简单的概括地说,浪漫主义音乐就像在拉弗朗兹那李斯特交响曲的身上一样就已得到了关于它的最为生动真实而直观和形象生动的最完美地体现,同时我觉得,李斯特是一位真正而勇敢的浪漫主义战士。浪漫主义时期具有强烈时代性的新西方浪漫主义社会思潮、人文精神及其积淀始终也是促使李斯特时期成功开展音乐自由创作事业的一项最为显著重要的思想表征手段之一和一个最根本内在的情感驱动力,浪漫主义时期特色鲜明浓厚的中国民族音乐特点、音乐风格与表现手法仍是其促成了李斯特时代音乐的成功繁荣发展事业的最后一个最为重要的基础因素之一和最为主要的必然和推动作用因素,浪漫主义音乐不仅完全是浪漫主义作曲家和李斯特浪漫主义作曲家本人那种强烈的浪漫理想和主义性格，而且更完全是决定了他在李斯特浪漫主义音乐时代成为自由浪漫主义时期另一位伟大自由浪漫主义音乐家的一个杰出的作曲家,而李斯特他本身不仅就是伟大的浪漫主义音乐理想和他自由的浪漫主义音乐的自由浪漫主义精神的伟大艺术化身,而且因而其卓越的现实主义音乐思想又是世界伟大资产阶级浪漫主义音乐丰碑中熠熠生辉的不可或缺的那一部分。

三、李斯特艺术作品的音乐情感美学

李斯特早期创作出的有关各种的音乐艺术观点和许多关于其政治社会美学问题方面的美学理论主张是绝对或不可能认为它应该或者说已经远远脱离出了当时整个的浪漫主义时期艺术界的普遍的遵循着他的那些一般公认的音乐艺术美学宗旨。诸如他作品崇尚抒写个人内心朴素的生活感情,坚持着要善于用自己创作音乐内容形式本身去追求表现并突破对其他各种音乐形式界限认识的一种艺术美学原则,重视并以现代艺术手段充分揭示表达出的人类内心世界,强调并表现音乐艺术家个人抒情性,喜爱并在其音乐作品的艺术创作语言风格方面和其作品题材方面也都有倾向或较牵强性地带有干涉神话性、传说性色彩和艺术的主观和幻想性,富有浪漫主义的借古喻讽新近今的新古典音乐特点,追求与反映体现了社会主义现代社会主义音乐艺术创作活动高度辩证统一上的突出科学哲理性、抽象性、象征性色彩和突出了艺术主观性,强调认识到强调了社会主义艺术民族性,音乐艺术创作自由理论与歌曲创作的表现和活动理论应坚持与推动实现我社会主义民族个性解放建设运动与实践应紧密与有机统一相结合,比较于器乐的新乐派,更为强调了重视挖掘传统民间音乐生活中丰富的社会审美文化社会内涵及精神教育等文化功能,更为突出强调并重视了对其综合的实践以及艺术手段方面的进一步探索及创新。李斯特从当时事实上来说他自己所提出并发展起来的那一系列当代西方现代音乐美学思想很深大地一个的程度意义上影响了今天整个乃至我国包括当时的欧洲以后的欧洲音乐史的和乃至是现在的整个现代西方社会的是几乎人类一切现存重要艺术音乐形式和重要音乐舞蹈表演、音乐理论发展及歌曲创作过程和演唱实践过程和在我国的现代音乐中各种音乐重要的形式方法及其创作实践活动方面的一些重要理论历史发展。李斯特撰写与编辑出了大量艺术文章著作。如《艺术家的地位及其在社会中的生活条件》《论将来的教堂音乐》《罗伯特舒曼》肖邦》《匈牙利的吉卜赛音乐》与其以及和等其他许多著作至今为止也都还仍然在世界上被广为流传。

总结

李斯特把原本属于他个人独特风格的一种音乐美学思想与音乐突破性地发展并有机和谐地有机的地融合到了属于他独特的一种音乐世界里,突破掉了属于他音乐本人的原来的那种单调的一种音乐节奏,更加广泛地更加多地的更加倾向于用这种音乐节奏去充分抒发表现出了一种当代社会人们中最朴素真实和细腻深刻的另一种生活思想感情,也会越来越去注意于音乐艺术对我们现代社会人们思想观念发展的一种积极的引导。后期他的钢琴代表作似乎又增加了一点历史沉淀感和忧郁的色彩,但同时这也丝毫不会影响到他以后创作的那些新作品以及人们对人类美好音乐文化未来发展前景的热切期待。他这种大胆而创造性地的大胆地提出创造了类似交响诗剧这样的另一种新音乐形式,对后来的世界音乐史方面产生重大的社会历史贡献都是永远不可被人类磨灭的。

参考文献：

1、中国音乐通史简编 孙继南 周柱栓

2、李斯特 张巍

3、西方音乐通史 于润洋

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