简介：新批评派理论家阿伦·泰特在《诗的张力》一文中指出:"诗的意义,全在于诗的张力;诗的张力,就是我们在诗中所能找到一切外延力和内涵力的完整有机体。"诗是这样,散文诗也是这样。菲华诗人云鹤的《墙》,就是一首运用张力十分成功的作品。

简介：张力,是一个物理学名词,原本指的是物体受到拉力作用时,存在于其内部而垂直于两邻部分接触面上的相互牵引力。比较常用的意思是弹性物体拉长时产生的应力。就好比我们用两只手去拉一根皮筋的两端,皮筋会产生一个张力。无论这个张力太强或者太弱,给我们双手的感觉都不舒服。而当这个张力比较适中的时候,我们会从拉伸皮筋中获取一种比较愉悦的感觉。

简介：在继《后天》的轰动效应之后，导演艾默里奇再次以灾难大片《2012》续写了他的辉煌。该片于2009年11月13日在包括中国在内的全球各大影院同步上映，据票房统计机构估算，仅全球首映总票房就高达2．25亿美元。该片的故事情节源起于南美洲古老的玛雅文明，预言2012年12月21日是世界末日，太阳在这一天不再升起。

简介：摘要本文通过简单的设计方法测量了水、盐水、酒精三种不同液体的表面张力系数，证实了这种常被中学生忽视的力的存在，加深了对液体表面张力的理解。实验表明，同一温度下，盐水的表面张力系数高于水的表面张力系数，而水的张力系数远高于酒精的表面张力系数，这也正是酒精更容易浸润一些分体材料的原因之一。

简介：表面张力是物理学中一个重要的物理量，它是一种作用于液体表面，并能够使液体体积缩小的力，而液体表面张力的大小取决于液体的表面张力系数。本文通过对液体表面张力的基本概念与形成原因进行阐述，分析液体表面张力系数及其影响因素，结合几种常见的液体表面张力现象进行讨论。

简介：一般认为，艺术家的智慧是感性的，包括对生活的敏锐感受性、情感体验性、思维与评价的具体性等。换言之，艺术家在抽象思维上是不擅长的。但是，艺术家对生活的丰富感受不应该是凌

简介：一部能够既对历史进行深人思考又对现实有着深刻认知的、内容丰富艺术精湛的文艺作品的产生是难能可贵的，它是创作者长时间观察思考和艺术实践的结果。特别在近十年来市场效益几乎成为对文艺作品的最高检验标准、娱乐至上的大背景下，在戏剧影视界充满对历史轻佻的戏说和对现实浅薄的调侃的氛围中，能够看到一部真实地严肃地反映历史，并用艺术的眼光和手段呈现出那个年代人们的生活和命运以及他们的精神世界的艺术作品，是值得我们给予高度评价的。

简介：社会角色、身世遭际等因素对写作个性的形成具有深刻意义，这些因素往往先于写作阶段而存在，可称为“前写作个性”；姜夔与柳永“前写作个性”极其相似而词风及“词人格”却迥异，这是姜夔自觉逃离柳永、逆向追求张力的结果；[齐天乐]咏蟋蟀词表露了姜夔自伤身世却莫可告语的悲剧性心灵处境;《姜尧章自叙》透露了姜夔俳优自居的卑俗心态；姜夔高雅词风和词人格得以建立的客观依据在于他与其主人在文化心理上的同构；对于高逸、孤寂、清空、骚雅等范畴的文化心理分析;姜夔被奉为词坛宗主是由于他身后与他人格相似的文人太多的缘故。

简介：审美张力是2011年诺贝尔文学奖得主托马斯·特朗斯特罗姆诗歌一以贯之的诗美旨趣。本文对特朗斯特罗姆诗歌最为显著的审美张力及其表现形态进行尝试性的阐释,探讨了特朗斯特罗姆诗歌中的张力生成机制。

简介：刨土豆时都有这样的体验:揪茎时感觉不过尔尔,等连块根拔出时却常会有惊喜。因为所获不一,半斤是它,斤把重是它,丰收之年收获数斤也是它。读作品时的感受与此类似。读朱朝敏的短篇小说《和你在一起》(《草原》二○一一年十一期)就获得丰收过

简介：讲述了一个少女被拐卖,杀人,逃亡,枪决的故事.在这个过程中,严歌苓充分展现了理想与现实等各种矛盾冲突,从中彰显出一种张力.并且通过有意识地安排人物地点和情节来加大张力的力度,形成直指心扉的痛楚.

简介：阿毛的诗淡然如烟,却意境幽远,潜藏着震撼力,恬淡如水的语言背后深潜震撼力的震源便在于其诗歌张力的建构。如果把她的诗比作一座漂浮于水面的冰山,冰山的晶莹剔透便是其诗歌外在景观,而构成和支架冰山的内在肌理却蕴涵深厚,阿毛诗歌中的张力就是架构其诗歌景观的内在肌理。

简介：一篇小说,一部作品,或褒扬,或贬斥;或沉默,或反应;或热衷,或厌倦。主体的哲学观、美学观、人性观不同,因而在作品表现的态度也不同,形成了作品色彩的丰富性、多样性。但一部作品,无论主体的态度如何,而在态度的截面下,作者不可避免地首先得探讨思索一个问题—现象界的众相,心灵界的历程;历史的风云,时代的脉博;微观的草芥,宏观的宇宙;永恒的眷恋,短暂的依傍。正是因为问题的探讨。才形成了作品的主题或内容。阅读姚紫中篇小说《窝浪拉里》,我们发现,作品是对人的探讨。

简介：我刊“特稿”一栏自本期开始将陆续发表刘喜录先生关于巴金《随想录》研究的系列文章，由于刘先生写的“《随想录》研究之一”《当代人类生存危机的总体意象》已于《齐齐哈尔师范学院学报》1997年第3期上发表，“之二”《灵魂的自救与被救》已于我刊《巴金研究》1999年第3-4期上发表，“之三”《控诉与忏悔：两难抉择中的心路历程》已于《齐齐哈尔社会科学》1997年第2期上发表，我刊便将其“之四”至“之七”部分予以登载，读者若想了解作者刘先生的情况，以及他对《随想录》阅读兴趣缘起，研究动因的情况，作者的自述或许能帮助解答。

简介：本文借用自然界中植物体异花受精繁殖中痛楚转化的辩证过程来比拟华裔文学在西方主流霸权文化审美体系中所处的弱势与尴尬地位,提出对于华裔文学的研究,既要避免独钟单一文化角度的批评模子,又要注重在美学与历史之间取得细致结合;还不可忽视族群身份认同偏重方面产生的差别,倡议将华裔文学置于文化互流的场阈中,在保存文化差异间张力的基础上,建立一种开放的、平等对话的、坦诚相见的、多中心的整体诗学体系.

简介：半生读书,不出中国文学,发现一个有趣的事实,即对于古代文学中展示的某种现象,我们就事论事,百思不得其解,而一旦与现代文学相印证,就会涣然冰释,怡然心喜.

简介：杜甫的《归雁》和韦应物的《闻雁》都是诗人因人生的不幸而远离家乡的思乡诗，都是借飞过的大雁表达思乡之情，结构上都是先用前两句铺垫，再用后两句核心意象将诗情引向高潮，都用大雁的意象来传达思乡之情，均达到了动人的艺术效果。但是，两首诗的艺术水准还是有较大差异：《归雁》显然表现了更深厚的情感，作者以更广阔的同情心对自己的命运给予了观照，诗歌给读者的冲击力更强，《归雁》的艺术水平更高。这种效果的造成，来源于《归雁》的作者在诗中充分地制造了张力；相比而言，《闻雁》的张力就显得薄弱得多，尽管它在艺术上因为有动人的意象也可算是优秀的诗篇。

简介：韦伯对于社会学研究对象的定义强调了个人的主观性因素，韦伯的研究起点是从个人的主观性出发的，再经过理想类型整理后的工具合理性行动的概念，反而与个人主观性相矛盾了。

简介：戗着写:与常识、惯性背道而驰的异质性写作任何理论一旦演变成套路,面目就变得可疑,在抛开海明威的冰山理论与卡佛的极简主义不谈的前提下,窃以为乔土的《冰冷》(刊载于《都市》2016年第10期)是一个以自我指涉为笔法裹挟着故事朝前推进的短篇小说,其态势却是一种与常识、惯性背道而驰的异质性写作.戗着写的特质主要体现在以下四个方面:一、从故事中间起笔的穿梭式写作:小说不是一般意义上的将结尾悬置的倒叙,也不是线性推进方式,自然也不是两条线索的平行叙述,而是一种从中间起笔的穿梭式写作,在不停闪进闪回的交错叙述中,殊途同归地涌向故事结尾.

简介：