简介：<正>院子外面的坡上,一只麦燕儿在啄着一墩子苁草的根。那根已经黄黄的,露了出来,麦燕儿爱吃那根儿。青草的根儿甜,水又多。它是用那尖尖的嘴在咂吮那根里的水分。啄上几下,它就会偏着头看看不远处的库库,就会"特儿——特儿"地上下飞跳几下,继续啄,像个调皮的娃娃。库库就笑笑,说:"我叫库库。和你的名字很像!"一阵小旋风掠过,麦燕儿就"特儿——特儿——"地飞走了。库库心里就怅了一下,

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简介：库麦荣给我讲她的故事。天近黄昏,一朵云像白棉花一样就挂在瞭望林火的木架上,成群的蝴蝶飞来,在每一棵草上闪动如花。还有猫,狗,三十二只鸡和一窝兔子,都热闹了土场子。屋门口的那棵痒痒树于无风中摇,是黑压压的蚁队上下爬移,时不时团结成一疙瘩便掉下来。“它们都是我剪的,”库麦荣说,“我上子午岭的时候,拉泡屎都不会来个苍蝇。我用纸剪了它们。”在陕西西北角的山区,曾经出现过许多民间剪纸艺人,库麦荣是最著名的。每个人都是为着某一种事业降生在了世上,这我已深信不疑,比如李昌镐对于围棋,奥本海默对于原子弹,罗纳尔多

简介：一大库指的是陈庄大库。它和别处的仓库没什么不同:几个高高的拱顶上铺着灰白色的石棉瓦。年久失修的地方,有的破着几个手指粗的洞。因为节省的旧习,几个库房内部平常都是黑魆魆的。于是,从洞口穿过的光柱,往往会在黑暗中形成几支不停转动的绒毛触角。事实上,它们起到的照明效果微乎其微。四周的围墙上的铁丝将大库切成类似椭圆的形状。这样下来,严严实实的大库似乎只剩下了那个两扇的大铁门(面向圊湖)。其中一扇铁门的左下侧抠出一个更小的门。要进大

简介：第一章一妈妈在白雪皑皑的大地上生下了我。那个冬日的早晨,飘飞了一夜的大雪总算停下了,空气里散发着寥远的寂静气味。我在妈妈的肚子里不安地躁动起来,因为我看到了整个世界被大雪挤压得阒无声息。我踹醒了妈妈。她从狍皮被子里伸出手,小声地骂了一句,便扑通一下坐起身,她决定出去打猎。这样糟糕的天气,那些小动物肯定从洞穴里跑出来觅食,它们饿得快死了。不过,在厚

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简介：优衣库①深秋的一天，我买了件意大利制的羽绒服。淡茶色。设计虽然简洁，但也考虑到了成人的感觉。合计着有些贵，但最终还是买下了。两天后。我带着一副买新衣后特有的“身穿这件有品位的衣服大家会注意我吧？”的劲头，情绪昂扬地穿上了羽绒衣。结果一位朋友用非常单纯的口气说：“啊——，那件羽绒服是优衣库的？”

简介：随着上海城市日新月异的发展和建设，如今上海民居的代表建筑石库门一天比一天在减少。最近怀着怀旧之心，又去重温了一下以前生活过的石库门老弄堂。这些石库门建筑大都是20世纪20到30年代所建造的，多数上海人都曾穿梭在这些狭窄而悠长的弄堂里，并度过了他们漫长的人生．同时也创造了形形色色风情独具的石库门弄堂文化。

简介：春天来了，这里多么寂静每一座库房都陷入白日梦冲锋枪拔掉弹匣，手榴弹丢失拉线轰炸机的仪表失灵，刺刀的刀身躲进刀鞘水雷拆除了引信，手枪卡住了转轮

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简介：日本科技厅的“活用失败知识研究会”不久前决定建立“失败学”数据库，并将开发相应的检索系统，以便全社会从科技领域的事故和失败中吸取教训。

简介：敲门声响起的时候,娜乌拉正在清洗茶具。桌子上收拾得差不多了,她正在厨房里忙着,用铁刷子把壶底烟熏的黑迹擦掉。她停了下来,听了听,放下手中的壶和刷子,拿起抹布擦干手上的水,过去开门。门缝边露出一张着急的圆脸,脸的主人是库齐肯奶奶。她摇摆着身体,挤进来,把门撑开碰到后面墙上。过了大概三四秒,娜乌拉总算适应外面强烈的阳光,看清

简介：在苏州石库门房子里长大的我,童年的记忆留在了石库门黛瓦粉墙的印痕里。石库门里住着十来户人家,青砖和石板天井连接着各家,院里空地很大,种植着向日葵、美人蕉、凤仙花。印象中邻居家的门大多关着,没有小淘伴串门,我就常常由祖母搀着到大门外去玩,几乎成了每天最美好的期盼。

简介：第一次见库淑兰的彩纸剪贴画是在20世纪90年代初，在江苏美术出版社出版的《民间美术》杂志上，刹那间，怦然心动，爱不释手。我断定那些画面里除花花草草、动物昆虫与人间有关外，其余的物件、空间、色彩都是天堂、梦境里的．是天国的使者将天堂绚丽的色彩、典雅的环境、

简介：博尔赫斯说:“天堂应该是图书馆的模样。”这个当过阿根廷国家图书馆馆长的作家,如果生前到过广东,一定会将伦明、莫伯骥这两个被时光湮没了的东莞人的名字刻在天堂的石碑上,并且在天堂的建筑图纸上,画上“五十万卷楼”和“续书楼”,同时在天堂图书馆的醒目位置,摆上浸透了伦明终生心血的《四库全书》续书。

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简介：摘要随着社会经济的快速发展，无论是人们的生产、生活还是在教育方面，或者是科学研究方面，计算机的应用都随处可见。正因为有了计算机的出现方便了很多，给我们带来了很多便捷的服务。在图书馆管理方面，有了计算机的发展，解决了原来传统的人工操作的麻烦。有了数据库完全解决了人工操作的弊端，给读者带来了方便。

简介："边界写作"作为一种后现代话语,通常是指在经济和文化的全球化趋势下,具有多重族籍身份或多种语言表述能力的作家或诗人。以主流和强势的语言文字进行创作,以期传达一种处于边缘和弱势的"小"社会与"小"传统的地方知识和文化特质;同时立足于"边缘化"的写作优势去高度关注人类共享的生命体验,在"跨文化"的种种冲突中实现个体的自我价值。"边界写作"在全球化的语境中,当然有其特定的文学审美特征和社会政治涵义。一般而言,"边界写作"的基本特征是在"大/小"语言传统

简介：乾隆三十七年(1772),乾隆皇帝为了笼络文人士子,特命开设四库全书馆,令全国各地将所见到的书籍送呈四库馆候选。四库馆网罗了当时全国著名学者,如戴震,王念孙等360余人任纂修官,前后历10年,编成《四库全书》。《四库全书》按经、史、子、集四大部分类,“四库”也即“四部”的意思。《四库全书》除底本外,缮写正本七部,分别藏于北京文渊阁、圆明园文源阁、热河避暑山庄文津阁、奉

简介：零三年诺贝尔奖得主、著名的后现代作家库切的作品中充斥着对“他者”问题的关注,这种关注自然地体现在其作品中不同类型的主人公上。作为一名生活在后殖民南非社会的流散作家,对霸权意识与强权政治早已司空见惯——殖民者强行将自己本土的语言、文化与意识形态加诸于被殖民者——在这种不对等的话语权利氛围影响之下,库切已经惯于从边缘的视角以局外人的身份来审视全局。事实上,打破“绝对中心”的过程也就是打破二元分立桎梏的过程,更是重拾主体性的过程。库切在其作品中通过不同形式的主人公来表现被边缘化的个体:如女性、有色人种甚至动物,这些形式各异的主体在其各自所处的不同的空间与时间中不懈地追寻自身主体性。简言之,这其实恰恰回归到了学术界近来常探讨的道德批判与人文关怀的范畴中来了。库切似乎在作品中努力找回十八世纪“充满同情心的想象力”,为达到此目的,他在创作中不惜跨越性别、种族甚至物种的界限。