简介：这出剧目将五味杂陈的气氛融合在了一起,不仅表现了人物关系的复杂,而且展示了人与人之间的钩心斗角,更是倾墨了对曹操的悲叹。

简介：

简介：演员创作作为一门系统的学科，有它自身的规律、方法和技巧。表演艺术是实践艺术，它的规律、方法和技巧需要在具体的创作和实践中认识、理解、把握。

简介：明代后期,由于资本主义的萌芽,新的生产关系发生了变化,社会新潮涌起,加之朱明统治的腐朽,因此封建纲常名教、“礼义”“天理”大大削弱了,人性获得一定程度的解放,世风放佚,情窦大开。许多钟情之士,自称是“有情人”,其宇宙观、人生观、政治观、伦理观、教育观等都有尊情的色彩,并由此建立起尊情的美学观、文艺观。清初著名的戏曲家、文学家李渔的小说《肉蒲团》就是在这个时期产生的。该书从它诞生的时候,一直被人们视为淫书而遭到唾弃。甚至到今天,国内的许多有影响的文学史都不提及此类艳情淫书。从中国文学发展历史的线索来讲,这不符合客观研究文学史的精神。萧相恺先生说的好:就艳情小说,才子佳人小说单部单部地看,“它们

简介：作为舞台人物形象重要组成部分的发式与装饰塑造,是借以表达人性多样化的＂媒介物＂。对发式与装饰的研究旨在提供一个人物形象设计的研究程序,为舞台人物的塑造提供一个理论阐释。戏剧的不断发展和戏剧体系的不断完善与规范,要求戏剧服装的表现力也应该更加突出,戏剧中人物的发式与装饰自然不同于生活中的随意装饰,它应该具有更典型地塑造、表现人物形象的功能。在戏剧中,发式与装饰、服装一样,作为最直观的剧情外在表现形式。

简介：对于影视作品来说,人物形象的塑造起到举足轻重的作用,影视人物的角色能否塑造成功,从根本上决定了作品的艺术成败。所谓影视人物的形象塑造不仅仅是角色的个人着装、造型妆扮,还要以作品剧本为基本条件塑造符合角色身份的个性特征,如年龄、年代、个性等。本文通过形象设计的概念,分析了形象设计对于影视人物形象的作用,以此说明形象设计在影视作品中的重要性。

简介：同一切戏剧艺术都必须塑造人物、描绘冲突一样，歌剧艺术也必须塑造人物形象。所不同者，歌剧作为“综合性艺术”，其塑造人物形象的主要手段是音乐，换言之，通过音乐（声乐和器乐）来刻画人物形象、展开戏剧矛盾是歌剧的主要艺术手段。中国歌剧的发展史尚不满百年，在人物形象塑造的音乐手段实践方面，进行过许多有益的尝试和艰难的探索，取得了许多宝贵的经验。

简介：塑造人物形象是每部影视作品的关键内容,作品的内涵和意义往往是通过人物的表现呈现出来乃至升华到一定的高度.电影塑造了个性鲜明的人物,使得故事看起来更具真实感.其中,连长谷子地是代表,真实的表达了英雄的内心世界;九连的士兵也个个都棱角分明,英勇无畏;而文化教员王金存和团长刘泽水这两个人物形象在意义空间的表达上也可称之为一种典型.

简介：陈自强在他的创作实践中，创作或改编了一批感人的粤剧作品，这些作品出色地塑造了人物性格，传达了人物的精神状态和情感状态，表现出丰富的思想文化内涵。陈自强在他所塑造的舞台人物中，体现出鲜明的个性、深层的人性，折射了剧作家在塑造人物中的理性。

简介：<正>舞台人物形象主要是演员创造的,但也是演员和导演,并通过导演和各个舞台艺术部门共同创造的。本文就是要论证这个命题:舞台人物形象——演员、导演的共同创作。

简介：在舞蹈表演过程中,人物形象的塑造决定着舞蹈表演感染力和舞蹈情节开展,并且塑造水平还影响着舞蹈演员的艺术造诣和专业素养,因此人物形象的塑造在舞蹈表演中十分重要,本文围绕着人物形象在舞蹈表演中的塑造进行分析。

简介：舞剧《古漠边城》是把沈从文的小说——《边城》中的人物构架用过来,把故事放置在西域罗布泊消失的王国,用那独特的风土人情和地形地貌以及舞蹈元素和音乐元素,来构建一个＂淳朴的人文环境和人性美的圣地,凄美的爱情故事以及这个凄美的消失。＂我在编排舞剧《古漠边城》中,深刻地认识到人物形象塑造的重要性,成功的人物形象可以表现出人物的情感、性格,以及所处的生活条件等,它也是舞剧中一个重要的环节。

简介：美国戏剧之父尤金·奥尼尔一生创作了多部悲剧，在这些作品中，他始终关注的是人的生存状态，展示的是人在所处的环境中。精神的焦灼、情感的煎熬、人性的压抑，更深层的是灵魂——人在抗争中逐渐的丧失，又在抗争中重获的新生。是生命毁灭中灵魂的复活；同时，作品中，读者还能够感受到的是，剧作家对人性敏锐的洞察力及对人性的多层面剖析。悲剧的产生不仅是外部力量造成的，“而且也是自己的悲剧性缺陷、荒谬的本身的一种弱点所造成的”正是这种对人生悲剧的全面认识．奥尼尔才成为一个清醒的悲观主义者，他描写入的生存环境、外部状态，也呈现人物本身的欲望和激情，并将人物的塑造置于在这二者的冲突中，而这种冲突又注定无法调和，于是他笔下的人物一生中总是充满着不幸，几乎都没有一个圆满的结局。

简介：凌子风导演的电影《狂》改编自李动人的小说《死水微澜》.李劼人是《包法利夫人》的第一个中文翻译者,且一生三次翻译该小说,这对《死水微澜》的创作有深刻的影响.凌子风数次想把古典名著《金瓶梅》搬上银幕而终不能够,但在《狂》中达成了“替代性满足”,而《死水微澜》对《金瓶梅》又多有借鉴.所以,把《狂》中几个主要人物和原著对比分析,并上溯到《包法利夫人》和《金瓶梅》,不难看出他们之间比较明显的渊源.

简介：本文主要考察《采薇图》人物相关的问题,主要分为三个部分：第一,画面中人谁为伯夷,谁为叔齐;第二,伯夷叔齐的头饰、衣裳、鞋履：第三,伯夷叔齐的容貌表情、手势、性格等。通过考察这三个方面,来透视李唐对于画中伯夷叔齐在时间、身份、地位上的定位,为我们更清晰地认知李唐为何要画此图打下基础。

简介：2008年春节前后,作为央视一套的'开年大戏'播出的长篇电视连续剧《闯关东》引发了收视高峰,业内外人士都对此片给予了高度关注。该剧以曲折感人的故事情节、命途多舛的人生经历和鲜

简介：陈铨把人物的塑造看作是评判戏剧深浅的标准,他认为成功的戏剧中只有典型人物是不够的,还应塑造典型人物的个性。他剧作中人物形象塑造以女性形象较为典型,文章从女性形象的分类及个性特征两个角度分析其作品中女性形象的塑造。

简介：作为电视连续剧(以下简称)中的主人公,石光荣可以说是一个十分独特的形象,我们似乎很难准确地概括他的性格,或许,只有走近那段岁月,洞悉他的多种身份,我们才能对"石光荣"有更深刻的认识.

简介：人物形象与服装色彩的关系,就如同人的面部表情,本文着眼个人魅力与时尚流行接轨的过程,尝试从若干个性角度阐述服装色彩在人物造型中个性搭配应用：一、服装色彩与配饰的个性搭配应用配饰既是服装的点睛之笔,又依附于服装的整体色彩,应根据服装色彩的基调来选择.

简介：文章从平面构成、色彩构成和立体构成的形式和方法出发,论述构成在人物形象设计中的应用。要求人物形象设计以一种构成观念从造型的角度来进行,并将构成的形式法则应用于人物形象设计过程中,从而提高设计人员对人物形象设计美学规律的认识。