简介：正~~

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简介：正辛沪光先生早年曾经生活在内蒙古,对蒙古族有着深厚的感情,这在她的音乐创作上有所体现。在辛沪光创作的管弦乐交响诗《嘎达梅林》、马头琴曲《清凉泉水》和我国第一部马头琴协奏曲《草原音诗》等乐曲以及为马头琴乐曲配写的钢琴伴奏等多种体裁的音乐作品中,都

简介：值荷兰汉学家高罗佩百岁纪念之际，作者研究其琴学研究成果《琴道》，认为高罗佩不以西方音乐理论来合理化中国的琴学传统，而以明代文人生活的整体品味体来衬托琴，为西方读者建构了以琴为中心的明代文人生活想象。

简介：本文分析和比较尼古拉·阿玛蒂、安东尼奥·斯特拉地瓦里和约瑟夫·瓜纳里琴头侧面螺旋线的设计思路，并在此基础上对个别参数进行调整，以期获得提琴琴头设计探索性的尝试。

简介：据相关调查和统计显示，家长让孩子学琴的目的（或愿望）概括起来有：开发智力、陶冶情操、提高修养、培养毅力等十几项之多。但现实情况是，多数孩子学琴的结果并没有像家长预期的那么理想。这其中除了孩子的自身、老师的原因之外，当然还有家长的原因。

简介：在学琴的过程中,除了上课必备的乐谱书籍外,我们平时在家还应备些什么工具书呢？

简介：女儿开始学电子琴纯属意外。在她4岁半的时候,一次偶然的机会,我带她到晓雯音乐学校参观,电子琴丰富的节奏和音色在第一时间就征服了她。学校里的老师也说女儿的音准和节奏感都不错,可以尝试学学电子琴。我以前听身边的一些朋友说,做琴童很辛苦,

简介：秦汉时期古长安区域琴史发展脉络主要体现于琴人、琴曲、弦制、琴器、琴论等琴事诸方面。其中，后世“咸阳宫琴，二十六晖”的记载，引出“晖”与“徽”制的思索，从而探得唐后明前的一场“晖”“徽”之辨。

简介：刘知白，安徽风阳人。号白云、野竹翁、老藤、如莲老人。一九三三年考入苏州美专，后拜顾彦平为师入住苏州“过云楼”潜心研摹顾氏历代藏画并随乃师造访苏吴名流、藏家。抗战期间携家人流徙于西南诸省。一九四二年在广西全州与钱十严等共筹书画会社，

简介：从教育思想史上的意义上看，魏晋南北朝时期特殊的时局，使得教育思想得以多元化。学风推索简洁明理，博采众家之长。在教育目标方面，倡导“经世致用”的实用人才的培养。在音乐教育方面，这一时期是思想大发展的时期。琴学的广泛实践，以及嵇康的《声无哀乐论》的出现使这个领域的思想争鸣趋于高潮。此后，严之推强调“德艺周厚”的音乐教育思想，其目的已不是纯粹以体现“圣人”趣味，而是已“经世致用”为目的。

简介：正扬琴是我国民族器乐音乐中应用最广泛的弹拨乐器。扬琴的音色清脆、音域较宽、半音齐全、转调方便,可通过独奏、重奏、协奏、合奏和伴奏等多种演奏形式来表现不同的音乐作品。它有丰富的演奏技巧,使得扬琴的表现力极强,擅长演奏复调音乐,属于民族乐器中为数不多的多声部乐器。故此,无疑成为民乐合奏

简介：<正>刘心发表了他的第一张全创作EP《隔壁家的孩子》。虽然只是一张EP,但这也是刘心在北京奋斗时,自己在梦里盼望了无数次的情景。真正到了这一天,他说其实心里还是挺平静的,反倒是那些当年一起打拼,玩音乐的朋友们,掩盖不了内心的兴奋。其实,不仅仅是朋友,就连我也真心为他高兴。总觉得他真的就像是我们隔壁家的孩子,一路上看着他在音乐的道路上跌跌撞撞,但仍然坚守那颗爱音乐的心。现在成功了,理应给他掌声。

简介：刘振波．字听涣．河北宁晋人，毕业于邢台学院美术系。现为中国工笔画学会会员，中国工笔画学会河北培训写生基地副主任。被邀为中央电视台著名主持人敬一丹、撇贝宁等人创作肖像。2011年4月，作品《古韵乡情入画图》在第八届全国工笔画大展上获金奖。

简介：刘辛夷的创作在时下国内的艺术环境中有着非常明确的可辨识性：形式表达的熟练和完整,高度政治敏感的作品主题,以及（到目前为止）线索清晰的个人体系。还有就是,一点显而易见的、但很节制的狡黠和冷幽默。作为他在北京的首次个展,＂探员L＂向人们展示了这位年轻艺术家多少有些出人意料的成熟。

简介：重奏是器乐表演艺术领域里重要的表现形式之一。电子琴重奏形式的教学要求演奏者之间配合默契，它虽没有独奏时的个性张扬，但更能表现一个演奏者的修养和综合素质，符合社会对全面音乐人才需求的事实。对电子琴重奏形式教学解决的问题、电子琴重奏形式教学的教材内容、教学方法等问题进行思考，探求适合高师器乐教育的、科学的教学模式和教学方法。

简介：＂我想,我的这些画,更像是一些信息,反映出这段时间我的生活。＂刘晓辉在展览前言中写道。生活是刘晓辉近期作品的母题,对生活的平淡铺陈,不经意的讲述,是刘晓辉的画中显见的语言风格。在《父母的日常生活》中,刘晓辉对自己生活细节进行的写生与描述;＂女人体＂系列又侧面提示出刘晓辉作为中央美院壁画系教师的身份,画面中的灰色调以及对坦培拉材料的使用,或许也可以理解为艺术家多年学院经历在作品中的体现。

简介：所有关于刘国辉艺术作品的因素一一无论是其日常生活的素材，精准而细致的观察，还是有力而不刻意的渲染——无一不展示了艺术家自身为人所敬仰的贵族式的谦逊。然而，以其毫不张扬的方式，刘国辉的作品毅然拒绝了目前西方和中国当代艺术界横行的深受欧美实践影响的审美观。事实上，刘国辉的艺术作品恰恰实现了那些实验性艺术纷纷追捧却无奈羁绊于其自身的矛盾，而终究无法实现的“与人合一”的价值观。

简介：刘法星，在浙江陶瓷艺术界，始终是一个低调、不做任何修饰的人。他看上去并不起眼，但他用精湛的作品，让人们无法忽略他的存在，他被陶瓷界誉为“潜力无限的黑马大师”，被收藏界尊为“不可多得的黑陶大师”。