简介：<正>《溪山琴况》是我国明代的一部有关七弦琴表演艺术的音乐美学专著。作者徐上瀛,名谼,号青山,江苏太仓人。明万历(1573～1619)年间,曾从虞山派琴学前辈严澂、沈太韶、张渭川等人研讨。他博采众长,自成一家,和严澂并称“严、徐”,是明末虞山派的著名琴家之一。《溪山琴况》被收于《大还阁琴谱》。徐上瀛在总结七弦琴表演艺术的基础上,提出和、静、清、远、古、谵、恬、逸、雅、丽、亮、采、洁、润、园、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速等二十四况,作为七弦琴表演艺术的美学原则。由于阶级和历史的局限,《溪山琴况》中的某些观点,虽不免带有一定的片面性和较为浓厚的封建色彩,但其中仍不乏精辟的论述,

简介：《谿山琴况》约成於明末崇祯十四年（1641），因为内容以二十四则文字对古琴进行评点，因此又被称为《二十四琴况》。三百多年以来，《琴况》一直被视为集古琴美学思想之大成，为琴人所尊崇。然而，《琴况》的来源是否与《二十四诗品》存在关系呢？学界论说莫衷一是。有鑑及此，本文结合近十余年学术界关於《二十四诗品》之研究成果，配合《琴况》的撰写时间、内容文字等进行考述，以求釐清两者之间的关系。

简介：<正>《溪山琴况》(以下简作《琴况》)是明代末叶、娄东(今江苏太仓县)琴学家徐谼(青山)的遗著。这是一篇理论和实际相结合、琴学和美学相结合的文章,论述精辟,对后世琴学,留下了极其深刻的影响。三百多年来,学者传诵不衰,作为一篇古琴音乐的美学论著,有其重要的参考价值。

简介：<正>[原文]一曰清语云:“弹琴不清,不如弹筝。”言失雅也。故清者,大雅之原本,而为声音之主宰。地不僻,则不清;琴不实,则不清;弦不洁,则不清;心不静,则不清;气不肃,则不清,皆清之至要者也,而指上之清尤为最。指求其劲,按求其实,则清音始出。

简介：《溪山琴况》系明末琴家徐上瀛所作的琴乐美学专著。近年来,随着整个学术环境的开放,学术视野的开阔,学术视角的多元化,《溪山琴况》的研究呈现出新的研究动向和趋势。文章从美学范畴、表演美学、美学思想等方面对近十年来的《溪山琴况》研究成果进行述略。

简介：摘要《溪山琴况》是明末清初著名琴家徐上瀛所著的，这是一部全面论述古琴表演艺术理论的琴乐美学专著，其美学思想具有儒道互渗兼容的特点，体现了中国传统文化精神。这本书并对清代乃至近现代的琴论和古琴艺术的发展都产生了极大的影响。

简介：摘要：本文根据徐上瀛先生所著《溪山琴况》24况，从第一“和”况的音乐美学思想入手，结合音乐实践在两个层面“散和、按和、泛和”以及“弦与指和、指与音和、音与意和”中分析古筝音乐的演奏与作曲特征。以点带面的分析进而得出，乐器演奏既要达到掌握基本技能与弹奏方法的完美统一之“和”，又要懂得揭示作品的艺术形象与内在精神，达到内容与形式的完美统一之“和”，本文从分析古筝作品所具有的“和”况的美学价值到实践应用，以期为中国传统音乐发展助力。

简介：不仅是一部音乐美学专著,而且还深入细致地论述了古琴演奏技术、技巧及音乐表演理论.诸多学者着重研究其音乐美学思想,而忽视其古琴演奏技术、技巧及音乐表演理论的研究.如果能将中古琴演奏技术、技巧及音乐表演理论与当今器乐教学与演奏结合起来,将对当今器乐教学与演奏起到有力的推动作用.

简介：弦与指和、指与音和、音与意和,（primitive and plain）的音乐中产生的,　　五曰古（primitive and plain

简介：但是下指的坚实并不是指用力地弹琴,（to use the strength too heavily and produce some excessive strong sound）,　　一十六曰坚（strong

简介：《溪山琴况》是我国古代琴学理论的代表性著作之一.明末琴家徐上瀛以前人“清丽而静,和润而远”的原则为基础,结合司空图《二十四诗品》中各个范畴的核心精神,从而提出了古琴艺术的二十四个审美范畴,即“二十四况”.徐上瀛将“和”况列为二十四况之首,深入阐明了古代圣贤对纯粹中正之气的不懈追求.以琴观人,由人观道,从根本上解释了中国传统美学精神中所囊括的宇宙大和之气.

简介：本文从《溪山琴况》的标题形式切入，通过考察各况标题的双音节连用，认为《溪山琴况》的文本构成存在着形式和内容的分离：一方面，二十四个况题单字大多是由当时文学写作中常用的双音节词切分而成，并非来源于对各况内容的概括；另一方面，徐青山是以自己内心的整体琴学来对这些前置况题作出漫谈式的回应，每一况的内容并非是规整的、有计划的构思。因此，我们并不能概括出每一况的封闭性独立内涵，《溪山琴况》的文本整体上应当作为一个“渐变光谱”式的结构来理解。

简介：摘要：“梅兰竹菊可养性，琴棋书画亦陶情。”琴棋书画自古以来是文人的心头好，在雅士生活中占重要地位。身为中国独特的艺术表现形式，其四者的美学思想互相关联，互相启发。时代的长镜头拉到今天，早已少了许多琴棋书画精通的文人大家，具有中国哲学意境的艺术作品鱼龙混杂。对于国画，甚至是中国传统艺术的发展，我们应该怎么看？我们又能做什么？笔者参考《中国画论辑要》与明末清初著名琴家徐上瀛所著的《溪山琴况》，欲从中了解“古”与“时”的问题并进行反思。

简介：汪辟疆先生是當代的著名學者,本刊總第四輯（1963年出版）及總第十五輯（1980年出版）曾刊出其《玉谿詩箋舉例》與《讀常見齋小記》。今年是汪先生一百二十周年冥誕,本刊特發表其遺作《〈玉谿詩箋舉例〉補録》（金程宇整理）,以志緬懷。

简介：宋代词人张炎的《风入松—听琴中弹樵歌》,把烂柯山与琴曲《樵歌》联系了起来。《樵歌》是宋代琴人毛敏仲（衢州人,名逊,以字行）的作品。本文从烂柯山文化、琴师毛敏仲、《樵歌》中类似民歌部分的复原三个方面对琴曲创作的时代背景,琴曲与民族民间音乐之间的联系,以及毛敏仲本人进行了探讨。

简介：l959年国庆以后，我奉命到西藏少数民族社会历史调查组报到，准备赴藏参加调查工作。当时这个调查组的成员，来自中国科学院民族研究所、中央民族学院和中央党校，有藏族，也有汉族。我们的目的是要编写《藏族简史》、《西藏简志》等丛书。但这次赴藏的任务很明确：前期主要是全力以赴参加民主改革，后期则转入社会历史调查及丛书的资料整理与编写工作。10月下旬，我们一行数人抵达拉萨，住在交际处。先由

简介：摘要云桂沿边铁路为沿我国西南边境走线的一条铁路，不稳定斜坡、膨胀土、岩溶等地质现象普遍发育，对铁路设计影响较大。本文从地形地貌、区域地质构造、地层岩性、水文地质条件等方面，分析琴渠山隧道岩溶发育的成因及规律，并总结出该类岩溶主要发育在区域断裂构造地段，且断裂构造对岩溶发育起控制作用。该类岩溶发育范围小，一般呈带状分布，且方向性强，工程勘察过程中应予以重视。

简介：摘要文章为了引人入胜、吸引读者，就应给做到迂回曲折、曲径通幽，含蓄而艺术地体现作者的思想感情。为了突出文章跌宕曲折的形式美，应处理好以下几种辩证关系。即张与弛的关系、虚与实的关系、抑与扬的关系、动与静的关系。

简介：泵况管理和产量任务，两者是相辅相成的。泵况得到了有效的治理，那么产量任务也同样有了有力的保障。通过对机采井检泵检出问题分析主要是发生抽油杆偏磨断，油管磨漏等现象较多，导致这些问题的主要原因都是由于抽油杆体或油管内壁结蜡，导致抽油杆与油管之间摩擦增大，最终导致抽油杆磨断或油管磨漏，有了这些认识，泵况管理工作就有了针对性。对于采油队而言，解决这一主要矛盾的最佳办法就是热洗，摸索并制定合理的热洗周期，同时保证每一口井的热洗质量，那么这一主要矛盾迎刃而解。本文通过对120口机采井的单井分析，将以往检泵检出问题进行具体分析，结合单井的产液，电流变化等因素制定和摸索热洗周期。泵况管理工作还存在着针对一些疑难井如何处理能够保证在不影响产量的前提下可以延长油井的检泵周期，并且节约作业费用。

简介：