简介:一、执刀法:执刀如同执笔,一般是无定法的。各种执刀法都有利弊。无非是适应刻者的习惯而已。看篆刻作品的好坏,并非观摹操作表演。但采用适合自己习惯的执刀法,就有助于刻好印。我喜欢采用的执刀法,如同执钢
简介:中国是版画的发源地。隋唐时代,大量印刷雕版佛经书籍,形成了世界上最早的木版画。版画不同于一般绘画,而是绘画与刻印相结合的造型艺术。长沙市芙蓉区大同第二小学以课题研究的方式开发了儿童版画课程。同学们借助版画这种综合的造型艺术,动脑、动手、绘画、刻印,表现着多彩的童年生活,彰显着独特的情感个性,发挥着无限的才能和创意。版画课程开发——自主的,才是有动能的教师是课程开发的主体。美术老师们自主学
简介:摘要:文章主要论述了吴让之与岑镕之间的关系以及他为岑镕所刻的印章,吴让之为晚清篆刻四大家之一,笔者试图通过对吴让之与岑镕交往、印章背景、审美价值以及个人临摹创作启示进行研究来解析吴让之印风的一些特点及风格,吴让之的篆刻在清代有着很大的影响力,他是邓石如“印丛书出”理念的坚定执行者,也让这个理论在他的实践下表现得淋漓尽致,以及他为岑镕所刻的一些印进行深入的研究。
简介:清中央机构刻书活动在皇帝的直接授意下进行,大多经过皇帝的审定和撰序。这些书从内容到形式无不渗透着统治者的思想意识和艺术情趣,在~定程度上反映了其政治需要和文化导向。清朝近300年间,以武英殿为中心的中央机构刻书总量已过千种,康、雍、乾三朝刊刻的总数计有500余种,占有清一代中央机构刊书总数的一半以上。仅乾隆一代,刻书约350余种,居清代诸帝之首。许多闻名于世的鸿篇巨制大多出自这三朝。本文选取这一时段的出版物作为研究对象,希望通过对这一历史阶段中央机构出版活动的分析,考察清中央机构刻书在当时历史背景下的政治意图;通过对具体刻书机构和代表性品种刻印过程的研究,纠正现行主要版本学著作和目录书中的错误记载;通过对刻书内容和刻书风格的归纳,总结清康、雍、乾三朝的文化政策与统治方略,探求清中央机构刻书对有清一代刻书风气和学术风气的影响。