简介：摘要积极探新课改下的初中课堂教学方法，是培养中学生合素质的重要，对中学生的向、人到促进作寻政治综渠道价值趋格完善起用。

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简介：1．把手指向内弯，在第一节手指的外面蘸（zhàn）满颜料，印出成排的椭（tuǒ）圆形。2．把画纸转过来，画出恶龙的头和长脖子。3．画两条强壮的腿，再加上爪子和又弯又长的龙尾。

简介：笨笨龙不仅笨笨的，还长得很丑，所以小动物们都不喜欢和他玩。可是，笨笨龙像个跟屁虫，老是喜欢跟在大家后面。大家走到哪儿，他跟到哪儿。小动物们就更不喜欢他了。

简介：西岭是个几百户的村庄，参加红军、八路军、抗日政府的人颇多。西岭高峻险峭，地处险要，三面是悬崖峭壁的深沟，有几条羊肠小道可以入村，只有一面是稍平的大道。鬼子多次扫荡西岭。

简介：龙王有三个儿子。他分别让他们分管三个地方的降雨。龙王办事非常公平,他分配给三个儿子的水量都一样,施雨的地盘也差不多大小。大儿子做事粗枝大叶。他领到龙王分配的任务后,为了图省事,不管三七二十一,哗啦啦把一年下的雨全部倒了下去。他管辖

简介：我相信每次完成的一幅画,就是我向前迈进的一步、哪怕是一小步!拒绝盲从于时尚与流行,执着于自己的方寸之间。我始终记得梵高:"生活对我来说就是一次艰难的航行,但是我又怎么会知道潮水会不会上涨,及至淹没嘴唇,甚至会涨得更高呢?但我将奋斗,我将生活得有价值,我将努力战胜,并赢得生活。"

简介：菊芳刚刚巡过一遍楼下的织造车间，又抓到两个小子打瞌睡，一个似乎能感应到菊芳的脚步，做了噩梦般惊醒，立马跑回剑杆织机旁边，还有一个盹牢了，需要菊芳拍拍他的肩膀，他也醒了，立即起一身鸡皮疙瘩，含混地说了句道歉的话，也跑到自己看的那几台织机旁边去了。

简介：从前有一个国王，他统治着一个很小的国家。事实上，他的王国小到大多数人甚至都没有觉察到它的存在。国王觉得他的王国十分辽阔，至少也和其他的王国相当．这是因为这个王国的周围环绕着险隘难登的群山。由于这些山的存在，人们更愿意绕道而行，而不是穿过它们。而且，很少有人离开王国后再回来向人们讲述其它土地上的故事——他们非常惧怕这样做。

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简介：蒙娜丽莎的意思是“呈现”但她更喜欢“消失”，观看行人与鸽子，树木与屋宇直至碰上一个建筑师、画家兼全能者她似乎被他深深吸引住了——使徒式的虔诚，工匠般健壮学者的头颅里装着几座迷宫集人神于一身：奇异的巨匠

简介：人们肘常认为幸福遥不可及．我认为只要用心．就能抓住幸福。幸福从末离开过我们。它像一片绿叶．当你站在树下．秋风带下一片片枯叶．枯叶在你身边旋舞。一瞬间，你可能看见了那一捕绿；定睛一看．绿意早披层层叠叠的狱色吞没。——杨志芬

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简介：问：“我在进攻过程中一直以快攻居多，现在练了弧圈球之后，两种方式总是结合不好。有时在选择拉和打之间总犹豫，不知如何能将两者更好地衔接起来？”

简介：第广龙，1963年生于甘肃平凉，现在西安居住。1998年6月加入中国作家协会。已结集出版六部诗集，八部散文集。

简介：在企业班组中，班组长作为一个基层管理者，是要求不同风格的员工尽量适应自己，还是采用不同的方式对待不同员工，让他们发挥各自的优势呢？

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简介：上海市集体经济研究会顾问葛修禄及其妻子徐富贤夫妇的专著《参与集》于2012年5月由香港文汇出版社出版。本刊将葛修禄的序（一）《参与集的由来》、徐富贤的序（二）《深情寄语青年一代》（摘录），以及上海市经济学会名誉会长、上海社会科学院研究员袁思桢的读后感《集体经济的忠诚卫士》刊登如下，以飨读者。

简介：虞集是元代著名的诗文大家,据《元史》之《虞集传》所言,其平生为文万篇,可惜所存者仅为十之二三.虞集文集之编定,自其在世时已始,如李本等所编之《道园学古录》即应为经虞集审定之本.现知存元代亥刻本者,即有《道园学古录》、《道园类稿》、《道园遗稿》、《伯生诗续编》、《翰林珠玉》五种,明清两朝也多有翻刻本.此外,明代至民国也多有名家重编或选编虞集文集.以下即就元代至民国所编选的虞集文集作简要的梳理,并钩沉其现存版本及收藏情况.一、道园学古录文集共五十卷,分《在朝稿》（20卷）、《应制稿》（5卷）、《归田稿》（18卷）、《方外稿》（6卷）四编,诸篇皆收各体诗文,其中诗稿又别称《芝亭永言》.黄滔序文称为虞集亲定文集,但虞集门人李本跋则言,此书为元至正（1341）十一月李本与虞集幼子虞翁归及同门之友共同编辑,元至正年间杨椿所撰《道园遗稿序》也言为虞翁归及虞集门人所编.李本与虞集交游甚密,虞集有《酬李本、黄钟编文,并序》、《答李本（伯宗）录诗》等相酬,由此可知李本应是虞集编写的重要参与者.但《酬李本、黄钟编文,并序》中序文＂至元庚辰冬,临川李伯宗、黄仲律来访山中,拾残槁于敝箧,得粗可属读者二百余篇而录之,赋此以谢＂及诗句＂天人理一非无学,内外篇分岂自讹？只恐玄经终寂寞,空烦弥月驻山阿＂等,强调李本所编文集收文二百余入篇,并分来内外篇看,似所编并非《学古录》.

简介：跨越了民国和共和国两个时期的不少现代作家的创作历程往往以＂改朝换代＂为界,划作前后期,而我这里将方令孺创作分期界点划在抗战爆发之时。至于她在共和国时期的作品则不计,因为那段时期方令孺作品虽数量不算很少,但几乎全是应时应景的文字,内容既苍白,艺术上也没有什么特色。能够用以在文学史上评论她的,还是她民国时期的诗文。与之经历类似的许多作家也是如此,有人谓之＂何其芳现象＂。民国时期,虽被冠以＂新月诗人＂之名,方令孺的诗歌创作总量却少得难以出版一本诗集（那时出诗集本不需要如何多的数量,如臧克家的《烙印》仅二十二首短诗薄薄一册）。