简介：蒂劳瑞是雷诺一个赌场里的黑人歌女,赌场老板文斯和她已有几年的情人关系,可是最近她发现他们的关系有些不对劲,除了文斯坚持不肯与妻子离婚外,蒂劳瑞觉得文斯在欺骗她、敷衍她,她决心与文斯分手。为了讨好蒂劳瑞,文斯派人送了一件紫貂皮大衣给她,蒂劳瑞却在上面发现了文斯妻子的名字.这简直是对她的侮辱,她打定主意要给文斯点颜色看看!而文斯此时却正狂怒不已地逼讯他的司机卡伦,据说卡伦曾去过警察局,而且在那里一呆就是三个小时,文斯明白,要是卡伦出卖了他,那就要一辈子在监狱里度过了。一定要把卡伦的嘴堵住。于是,他的两名手下乔依和威利当即掏出手枪打死了卡伦。就在这时,蒂劳瑞气冲冲地闯了进来……蒂劳瑞毕竟是在江湖中混过的。她明白,看见这种事的人是不会活命的,更何况她已经听见文斯要手下杀她灭

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简介：一套电视剧而引发的新闻也好，娱乐消息也好，竟然带动了不同传媒交叉讨论与报导，重要的是有不同的渠道表达不同的声音.

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简介：当下，新媒体时代继续演进，“新媒体”、“融媒体”成为热词，众多电视媒体也纷纷试水各类新媒体业务。但是，新媒体业务并没有带来预期的大饼，反而有变成“鸡肋”的趋势，电视媒体有必要重新审视新媒体理念、新媒介形态以及前景不明的盈利模式。

简介：熟悉《杜拉拉升职记》的人都知道，“玫瑰”虽不是所谓的一号女主角，但却是让人不可小看的狠角色。这部影片致力于打造白领肘尚大片的定位，更是让无数爱美女星都暗自跃跃欲试，毕竟没有哪个女人能抗拒漂亮衣服的诱惑。当莫文蔚这个名字出现在演艺名单上，惊叹之余却也是众望所归。不管是时尚大片还是广告代言，在秀场上的莫文蔚已经领尽风采．即便不装扮．估计也可以入木三分，但是“玫瑰”虽美，却有刺……

简介：从同福客栈到天人一饭局电影从《武林外传》的穿越到今天,从古代江湖的同福客栈转到当代的天人一饭馆,给大家攒了一场大腕云集的＂饭局＂。对于自己为何坚持在饭局中找故事,导演尚敬表示,＂我拍的东西几乎都与吃有关,炊事班就是吃,武林外传干脆就是饭馆,到现在的饭局。我认为吃饭是大事,中国人很注重吃,并且把饭吃得很有些意思,

简介：戏曲演员创造角色，从美学上说就是舞台上塑造典型的艺术形象。在戏曲表演的天地里，我们经常看到，一些优秀的戏曲演员所塑造的舞台形象．总是闪耀着与众不同的艺术光彩，感人至深；我们也经常看到有的演员，练就了各项基本功，甚至还能完成各种高难度的技巧。但到了舞台上，它们所塑造的艺术形象却不够感人。

简介：深冬的上海，温度降至冰点，刚拍完电影《杜拉拉升职记》的黄立行，穿着厚实的墨绿色羽绒服、黑色的丹宁裤．低调地出现在ELLE风尚大典的媒体专访区。他的神态中带着几分随意和慵懒，讲话时亲切随和，有求必应，还不时羞涩地露齿一笑。只有在镁光灯下闪耀的钻石耳钉，才提醒着人们这个艺人骨子里拥有的叛逆——那个在MV里搏命似的耍狠、玩酷的黄立行，私下里原来是个宅男。

简介：滇剧《水莽草》是一首富有生活律动的民间小调,它用舞蹈化的动作表现生活中的人情,用直白如话的俏皮语言传达人与人之间的朴素情感,演员冯咏梅的表演也是可圈可点。但是剧情架构上的诸多硬伤也是现实存在的。在编剧处理上,中世纪的＂上帝之手＂与现代人精神困境之间的不协调性最终让该戏跌入一个荒谬的怪圈。让戏剧本身具有象征意义的初衷是好的,要想让该戏更具寓言效果,编剧还需要再深入思考如何才能让这个戏更深刻、更抓人心。《水莽草》的＂毒性＂还是稍欠那么一点点。

简介：舞台美术要创新、要发展,这是毫无疑义的,但如何创新和发展却值得进一步研究和讨论。近些年,戏曲舞台＂大制作＂风起云涌,排一出戏动不动就上百万,半数以上的资金都用在舞美上,同行们的出发点多数还是致力舞台美术的创新与发展的,但也引起了业内人士的诸多诟病。

简介：《纪录片编辑室》,是上海电视台于1993年2月创办的栏目,它每周播出一期,重播一次,每期40分钟。它是一档时代感强、贴近生活、通俗好看、很有追求的纪实栏目。在全国,在黄金时段为电视纪录片专辟栏目播出,上海电视台是第一家。它的开办,标志着长期受冷落的电视纪录片,开始逐渐成为观众收视的热点,仅仅几个月,它就成为上海电视台诸多栏目中的拳头栏目。《纪录片编辑室》的崛起和它的成功,给我们什么启示呢?它首先表明,观众不仅需要反映快捷、视野广阔、信息密集的新闻报道,而且欢迎对事件和人物作深度的展示和有血有肉的表现。电视纪录片恰恰在这点上,满足观众的需求。当然,如果仅止于此,并不

简介：戏剧来源于生活，服务于观众，她展示着人类的历史变迁，反映了人类的真善美。所说的“天地人生大舞台，戏剧舞台小天地”，则正是我们每一个戏剧工作者追求和奋斗的目标。我从事戏剧舞台艺术20多年，先后从事演员和戏剧服装工作。有感慨、也有振奋，我们所追求的则是观众的笑脸、观众的掌声。我认为台前站的和幕后做的都一样，都是在这个戏剧小舞台上体验人生，都在为创造人类文明这个大舞台中展示奉献。

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简介：这是一部高纯度的电影。它极大地颠覆了人们对原著改编作品的印象。这部影片的灵感来自于最果塔希的诗集《夜空总有最大密度的蓝色》，石井裕也导演的个性在片中得到了充分发挥。暗涌的激情，清新的画风。影片中石井作品一贯的特色随处可见，与此同时又充满了当下特有的崭新的闪光点。

简介：演员的任务是在舞台上描情画态，绘声绘色地勾勒出一个个活脱脱的人。在戏剧史上有“体验派”与“表现派”之分。戏曲虽然没有话剧“体验派”与“表现派”的清淅分野，但诠释起来更为复杂。戏曲表演手段具有音乐化、舞蹈化、节奏化、程式化的特点，它的艺术形式与生活原形有较大的距离，因而不能不更多带有“表现”的成分。优秀的戏曲表演艺术在舞台上是既有“体验”又有“表现”的，演员需以程式思维为主导，达到“戏”与“技”的结合，以外在的鲜明形象传达内在的丰富意象。戏曲表演艺术是体验与表现相结合的艺术。这种塑造舞台形象的艺术呈示状态泛称为“程式”。

简介：近几年来,中国电影呈现出对底层大众真实生活的深切关注,并开始以真实人性挖掘为创作重点。电影《追凶者也》以关注底层群体生存状态的文本叙述和类型化表达,表达出人的内在困境的精神向度。本文从底层叙述、现代性＂焦虑＂及底层主体的自我认同构建三个角度梳理了电影《追凶者也》中的人性建构问题,并由此将文本的解读引入社会功能层面。

简介：电视媒体走到今天，可以说是到了适者生存的时代。