简介：

简介：李家大院自明堂院落凭崖而建,由上下院组成,门楼为哥特式风格。院落格局通风透光,宽敞明亮,为中西合壁建筑风格,让人耳目一新。院主李道行（字子用）是李氏家族的核心人物。曾留学英国,娶英国女子麦氏为妻,回国后创办实业,秉承先辈遗风,推仁行善,故人称＂善人＂。

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简介：对“隶”字含义的不同训释引起了关于隶书名称的纷争。隶字的本义是上古社会一种身份低微的人，即徒隶；隶书得名即与徒隶或徒隶这一行业有关。但早在先秦时期，隶书的使用就未囿于“徒隶”这一初始的范围，而充任重要的用途。“秦书八体”中各书体按得名的原因可以分为两类：按用途命名、按字形特征命名。“新莽六书”称隶书为左书，即辅助字体，是有资料可查的官方对隶书在理论上的首次认定。

简介：永远也想象不出，假如生活中没有他，我的日子会怎样。我是个不善安排生活的人，如果房中有两道门可以出去的话，我不知该走左边那道门还是右边那道门。

简介：一、隶书认知与赏析让我们先来欣赏一下图1、图2和图3。这几种书体你认识吗？对，它们是隶书。你再对比一下它们的字形和笔画．发现它们的区别了吗？

简介：我学习隶书数十年了,最后写成了现在的样子。有人称之为「草隶」,有人称之为「隶草」,是说我的隶书以汉隶为本,掺入汉简和行草书,具有新意。不少评论者在国内外的一些专业报刊上著文,肯定了我的探索。我是怎样形成这种风格的?我并非起步于先行的设定,而是在传统中游泳碰撞,受着创新愿望的驱使,逐步看到朦胧的路,一步步追索到的。创新是艺术的生命,书法艺术只要在继承传统的基础上能有一点明显异于前人之处

简介：早期的文字刻在甲骨（gǔ）上或铸（zhù）在钟鼎（dǐng）上，由于其材料的局限，难以广泛地传播（chuánbō），这一切直到简（jiǎn）的出现才得以改变。

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简介：1992年《陕西金融》钱币第18辑中翁翼翔《“崇祯通宝”述略》一文介绍说：隶书崇祯钱，经小缘细，制作峻深工整，钱文透逸，祯、宝二字“贝”四角皆圆形，精美绝伦。

简介：陆开富，安徽师范学院教授。中国书法家协会安徽分会会员。中国书法艺术研究院安徽分院副院长，中国书画学会副主席，中国书画名家研究会名誉会长。自幼受家庭熏陶学习书画，大学毕业后专心研究书法。隶书作品受到启功先生的好评。作品在国内外大赛中曾多次获奖，国内外媒体多次报导，众多作品在日本、韩国国家和地区展出和收藏。

简介：隶书是中国文字变革史上具有关键意义的书体，隶书的时代是中国书法史上充满革命和创新精神的重要阶段。因此，对隶书形成、发展和流变的研究乃是中国书法史研究的一个重要课题。本文拟通过对两汉魏晋传世碑帖，特别是有关这一时期的出土书法资料的排比分析，来探寻隶书演变的基本轨迹。需要说明的一点是，本文中所用“隶书”和“楷书”二词是以现代书法学通常界定的概念，而不泥于历代书论中关于“隶书和真书”名实之争的歧见，文中不沿用“真书”、“分书”等称，目的是为了简化书体称谓，统一概念，便于叙述和理解。

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简介：学隶,首先要锤炼线条。书法最基本的元素——线条,具有阴柔和阳刚的特质,即质感。对于线条质感的把握,是所有书法家的共同追求。隶书线条质感是点画的外在形象与内在力度的综合反映,也是书家笔墨素养的集中体现,同时更是书法作品中自然意象和生命律动的完美呈现。然而,这种质感不是与生俱来的,需要到古碑帖去寻找法源,不断地锤炼、塑造,通过一定量的积累和沉淀才能获得。

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简介：某地一杂志曾出一上联进行征答，上联云：“冬至大地，霜降房檐，看大雪小雪一片白露。”上联嵌有“冬至”“霜降”“大雪”“小雪”“白露”等五个节令，且通俗易懂，贴近自然现象，若续下联有一定难度。公布入选的下联为：“夏至暑天，惊蛰亭榭，盼大寒小寒全天清明。”与上联相比，有异曲同工之妙，颇具自然气息，不加雕饰，却也有趣。

简介：这些年,我常跟朋友谈起老夫子出的那个题目:桃花太红李太白下联是什么?咱们个个交了白卷,只有一个比较顽皮的同学写的下联是难题难题难难难。无非是“童年往事偶然听”罢了,原不指望有什么结果,没料到,有一次一个朋友听了,告诉我下联早已有,而且有三个:芙蓉如面柳如眉诗书可诵史可法梅萼迎雪柳迎春