简介：民族主义在20世纪40年代中国主流文学的发展中是一种富有统摄力的意识形态,其向阶级一民族主义的转换是把延安文学观念推向'党的文学'观的一个重要关节点.'党的文学'是文艺整风后延安文学观念或后期延安文学观念的核心部分,也是其至为关键的存在样态.至此,延安文学观念的现代性也就由'民族形式'论争时期的民族-现代性转换为阶级-民族-现代性,进而言之为党的-民族-现代性,这是'党的文学'观的内在呈现,是文艺整风后延安文学观念的独特现代性表征.在毛泽东的理论建构中,'党的文学'观的提出有其内在的逻辑必然性.因而此前学界根据把后期延安文学定性为'工农兵文学'是不准确的.

简介：摘要本文从电视节目后期编辑方法的整体状况出发，并对电视台节目后期编辑的基本特点进行深入分析，在分析的基础上阐述电视节目后期编辑工作的方法，为日后电视台节目后期编辑提供相应的参考。

简介：1991年第4期《新文学史料》刊登的《夏衍谈“左联”后期》一文,在读者中引起了广泛的议论。鉴于该文涉及到中国现代文学史上一段重要的历史,涉及到对鲁迅及冯雪峰、胡风等重要作家历史功过的评介,本刊于一月七日邀集部分在京作者举行了一次小型座谈会,以期澄清史实,全面而正确地总结左翼文艺运动的历史经验。本刊将陆续刊发会上的部分发言,以飨读者。需要说明的是:一,我们讨论的范围仅限于夏衍同志这一次谈话,不牵涉他的其它作品和文学活动。夏衍同志是我国现代著名剧作家,左翼戏剧和电影运动的组织者、领导者。他为左翼文化运动和社会主义文化建设所作的重大贡献是有口皆碑的。二,我们不准备就左联后期的若干理论问题展开争鸣,但本刊所载诸文如出现史实方面的错误,欢迎读者予以订正,以正视听。

简介：电视节目的后期剪辑是对创作前期的再创作，是电视节目制作进程中极其重要的一个环节，剪辑的好坏直接影响节目的可看性，影响电视节目的艺术表现力和传播价值。本文主要针对电视节目后期的剪辑技巧进行阐述。

简介：摘要在科学技术飞快发展的时代下，计算机技术已经广泛地运用于人类的生产生活当中。特别是在电视台视频后剪辑处理工作中，计算机技术得到了普遍的使用。在视频后期处理的时候，通过有效地引入计算机技术，可以实现良好的视觉效果。文章从电视台视频后期制作入手，分析了电视台视频制作中如何利用后期剪辑处理方式。

简介：“但诗人，创建那持存的东西”，这是荷尔德林的名诗《追忆》一诗的最后一句。那么，在生之苦难和徒劳中，在无尽的虚无中，什么才是一个诗人要创建的“持存的东西”？那就是语言，赐予一个诗人的语言。在一首写给同为犹太裔的苏俄诗人曼德尔斯塔姆的诗中，策兰这样写到：

简介：跨越了民国和共和国两个时期的不少现代作家的创作历程往往以＂改朝换代＂为界,划作前后期,而我这里将方令孺创作分期界点划在抗战爆发之时。至于她在共和国时期的作品则不计,因为那段时期方令孺作品虽数量不算很少,但几乎全是应时应景的文字,内容既苍白,艺术上也没有什么特色。能够用以在文学史上评论她的,还是她民国时期的诗文。与之经历类似的许多作家也是如此,有人谓之＂何其芳现象＂。民国时期,虽被冠以＂新月诗人＂之名,方令孺的诗歌创作总量却少得难以出版一本诗集（那时出诗集本不需要如何多的数量,如臧克家的《烙印》仅二十二首短诗薄薄一册）。

简介：电视新闻节目的制作并不是一项简单的工程，具有一定的难度和复杂性，需要协调各方面的内容，在整个电视新闻节目的制作中，最为重要的内容则是电视新闻采访和画面剪辑。为提高电视新闻节目的效果，必须做好电视新闻采访工作，高效完成画面剪辑任务，要将二者有效结合，以制作出更为优秀的电视新闻节目，满足人们对电视新闻节目提出的新要求。电视新闻是以画面作为传播载体的，如何将采访与画面剪辑合理的统一在一起，已经成为社会越来越关注的问题。本文将针对电视新闻的剪辑与采访的结合问题，进行了阐述与分析。

简介：<正>清新俊快,信口而出,浅易自然,为文不避俚俗是公安派及袁宏道的典型风格",独抒性灵,不拘格套"是人们所熟知的袁宏道最具代表性的文学理论。然后,在袁宏道晚年,却也提倡平淡、中和的文学风格,创作也渐趋圆熟蕴藉。其晚年的文学理论和创作

简介：与《红楼梦》丰富的文本内容有莫大关联，清后期成为女性文学史上小说、戏曲和诗词创作的丰收期。受到《红楼梦》创作原则的影响，顾春等女性小说家把艺术创造的镜头对准了自己身边的世界，“按照生活现实的本来样子和内容来描写”；吴兰徵等清后期女性戏曲家已把艺术描写的重心更多地转入到对人物内心世界的描摹；在《红楼梦》诗性文本及其带有浓厚女性意识诗词的影响之下，清后期女性诗词在题材开掘上也取得了诸多进展。

简介：诗句的虚实构成批评角度是中国古代诗歌批评中非常普通但又未引起足够重视的批评角度.它酝酿产生于宋代,至明清而普及.它从诗句中虚实字的多少及其组合方式来评判作品艺术的高低,考察一位诗人、一个时代作品特点等.这种批评因为纯粹是从语言的角度来批评的,因此,是一种走向语言本体的诗歌批评角度,在批评角度是一种创新,同时在思维方式也是一种发展.当然,其局限性也是非常明显的.

简介：1940年代后期,当作为一种运动、思潮的“新文学”在西北地区走向终结,出现了另一种“通俗小说热”,后者不惟占有数量方面的优势,类型和题材也相当丰富。这些通俗小说除了采用当时普遍流行的题材之外,还试图融汇本土背景、素材,这一在地化、本土化的自觉追求,也伴随着大众传媒的变革、读者的阅读行为。概而言之,西北的通俗小说,虽然不免遭受来自新文学、左翼文学立场的批判,但却以此特殊机缘,暂时地获得了真正独立、自主发展的机会,成为真正有效的“地方性知识”。

简介：经专家评审并报全国哲学社会科学规划领导小组批准，中国新诗研究所梁笑梅教授申报的国家社科基金后期资助项目“中国新诗传播的理论维度与有效经验”于2012年1月11日获准立项，项目批准号为1IFZW043。评审小组在立项意见中认为：“该成果文献考察翔实，征引丰富，研究视野广阔，具有较强烈的理论创新意识，具有较为重要的学术价值。”同时专家给该成果最后的完成和出版提出了修改意见。

简介：本文以张爱玲遗作为中心,通过与早期诸作的比较,探讨张爱玲后期小说的主要特征:一、在写作姿态上由冷静超然的"旁观者"变化为自审自怜的"当局者";二、在主题内涵上由颠覆爱情、解构亲情过渡到消解友情;三、在美学风格上由"艳异""传奇"转变为"平淡近自然".

简介：对于新世纪的中国文学而言，最直接相关的无疑是上个世纪末的文学发展状况。上个世纪末特别是90年代的中国文学，虽不是人们梦想之中的“文学的黄金时代”，但也不像一些人所贬抑的“文学的堕落时代”或是“制造赝品的时代”。在我看来，它是一个经验重组的文学过渡时代。