简介：<正>等你先睡男人又黑又丑,一笑还一口黄黄的牙。这桩亲事,她一万个不同意,奈何父母就这么定了。刚嫁过去她就受不了,他睡觉打呼,还不洗脚。她睡不着在床上坐了一夜,这日子怎么过啊?第二天入夜,他端来一盆热水,学着她的样子洗了脚,到了床上却不睡。"你咋还睁着眼睛呢?""我打呼噜,你先睡。"爱已流失连续3年的情人节,他都会收到来自同一个陌生号码的祝

简介：Nevin-K记：@中学生杂志母亲去世后，阿成把父亲接到北京。‘爸，一会儿咱去吃西餐。””不用了，我……不喜欢西餐。”“那咱去吃四川菜吧!”“也不用了，我怕辣。”

简介：关于小说之一：问题的问题小说怎么写？常有人这么问。这个问题不好回答。不好回答不只是理论深奥，还在于小说的写法简单却又复杂。说它简单，没上几年学的人照样能写出好小说；说它复杂，文学硕士博士一辈子写不了小说或写不出一篇好小说的多得很。

简介：写小说,在我看,如同一种职业。象木匠、瓦匠、拔牙的医生一样,既不可能人人都可以伟大起来,也不可能一律地低下。的的确确,小说,包括写它的人,都普通得很。同宇宙万物相比,它一点都不出类拔萃。目下,有的写手同仁,决心下得多大,也不能把小说写好(有些上火了),其中一个重要原因,一个重要的心理障碍,不是把小说看得过高,就是把小说看得过低。因

简介：一部小说，让你哭红了双眼，擦干眼泪，你却说，这不是一部好小说；

简介：杨树叶卷的纸烟抽在嗓子里,有点儿干辣辣的痒,吴缺强忍着嗓子眼儿里的剧痒,为的是能让那烟在嗓子里多待一会儿,可眼睛的反应也实在太强烈,两大颗眼水

简介：余魏姓，初名春蕾，以家居辽西，人多方音，读‘‘蕾”如“雷”，叉因书写便利，亦多作“雷”。余时懵懂，无所介意，遂将错就错，省作“春雷”。

简介：伊莉薇娜的弟弟佛莱特，伴着她的丈夫巴布去非洲打猎。不久，她在家里接获弟弟的电报：“巴布猎狮死亡——佛莱特。”

简介：

简介：一两杯苦咖啡。一盘开心果。方豫的送行别具一格。而吴清华与方豫的相识也颇有些浪漫色彩。说起来,那还是吴清华参加工作不久发生的一件事。一天,他接到单位要他到南方出差的通知,正驱车前往机场时,被一位姑娘拦住了。姑娘急性阑尾炎发作,需要立刻上医院,吴清华毫不犹豫地送她到了医院,挂号、办理住院手续,看着姑娘被推进

简介：阅读提示高考小说阅读的取材以微型小说为主,着重从人物形象、语言、表达技巧、情节和主题等方面设题。

简介：1.小说是观察的结果。它是观察者对状态一瞬问或几个瞬间之连续反映的捕捉。从这一点上看,作家除了观察之外,无事可干。2.但观察者本身是一个生命,他(她)与动物甚至植物都有可能很相似,这并不是一件羞辱的事。让人失去尊严的是人会爱也会恨,会哭也

简介：

简介：刘新贵辞职去广东,妻子段爱琼是一百二十个支持。一个大男子汉,整天呆在办公室里写一些言不由衷的狗屁讲话稿,子虚乌有的“计划”、“报告”,水不拉稀的“官样文章”,有啥出息?简直一个窝囊废!在办公室里为人捉刀四五年了,仍旧办事员一个,出去闯闯,说不定还能成为一个款爷呢!再说段爱琼时常数落起刘新贵来就像扒拉算盘珠子,噼里啪啦干净利落。中国的男子就是缺乏阳刚,要不然,满街的“牛皮癣”怎么尽是治疗阳痿早泄的?

简介：晚春的阳光照进火车车厢。在相对的两排座位上。坐着三个学生和一个兵。学生们谈兴很浓，把烤鸭、火腿、水果、矿泉水摆满小桌，边吃边喝。

简介：关于南方叙事:南方叙事,是小说的一种可能与风格,也是小说的一种质地和力量。东西在《走出南方》这一随笔里曾这样写道:"无论是沈从文或者福克纳,他们都不是用南方的风景去打动读者。拨开他们像荒草一样的文字,你会看见一种被称为人性的东西慢慢地浮出来,抓住我们的心灵,使北方和南方一起感动。这就是为什么沈从文写湘西却能漂洋过海,福克纳写约克纳帕塔县却能在中国找到市场。"也许,这里有一种交代了,像荒草一样蔓延的文字,以慢慢浮出来的方式呈现的人性,使北方和南方一起感动。

简介：新时期以来的“小小说”的发展大概也是中国当代小说发展的特色之一，我一直是搞现代文学研究的，对中国当代的“大小说”没有研究。对中国当代的“小小说”更缺少应有的关注。但我在大学时曾立志于契诃夫研究，按照我的理解，契诃夫就是从“小小说”开始自己创作道路的。他在读大学期间，就以“契洪杰”的笔名创作了大量非常短、非常小的小说，并很快受到了编者和读者的注意，后来，他成了欧洲与莫泊桑齐名的最杰出的短篇小说家，为欧洲也为世界现代短篇小说的发展奠定了坚实的基础。他的成功，实际上与他早期的“小小说”创作是密不可分的。

简介：京派乡土小说和五四乡土小说同是乡土文学，它们拥有乡土文学的一些共同特征。但由于作者不同的人生经历，不同的思想旨趣及不同的审美追求使两派乡土小说又出现了较大的差异。1935年鲁迅在《中国新文学大系·小说二集》作序时正式提出“乡土文学”这一概念，原文：“蹇先艾叙述过贵州，裴文中关心着榆关，凡在北京用笔写出他的胸臆来的人们，无论他自称为用主观或客观，其实往往是乡土文学，从北京这方面说，则是侨寓文学的作者。但这又非勃兰兑斯（G．Brandes）所说的‘侨民文学’，侨寓的只是作者自己，却不是这作者写的文章，因此也只见隐约着乡愁，很难有异域情调来开拓读者的心胸，或者炫耀他的眼界。许钦文自名他的第一本短篇小说集为《故乡》，也就是在不知不觉中自招为乡土文学的作者，不过在还未开手写乡土文学之前，他却已被故乡所放逐，生活驱逐他到异地去了。”

简介：在晚清小说的演进历程中，黄人将传奇、演剧纳入小说的考察范围，强调小说“感化社会之力”，认为小说发展应植于“社会风尚”，并据此确立以教化教育为首要目的且着眼于“人伦道德”、以“求诚明善”及“真美善”为重要特质的小说观，是位不可或缺的典型人物。这种“依自不依他”的表达方式与《小说林》同人在强调小说感化社会之力的同时，为追求小说期刊的办刊效益以“迎合风尚”，从而确立以迎合读者趣味为主的寓教于乐式的表达方式有别。与黄人熟知中国小说发展实情所不同，《小说林》同人小说观念的形成多源于对彼时小说刊行情况的实证调查。

简介：文本从多重视角和独特叙事方式两方面来探讨须一瓜作品。她的作品通过她在简单故事中进行复杂叙事,从道德、人性层面及对社会现象的普遍关注等多视角来探讨生活,关注人性。较之九十年代的都市小说,须一瓜的作品更加富有深度,承担了更多的社会责任,及其在叙事方式上的突破,为都市小说提供了另外一种可能,表现出别一样景观。