简介：一、象征与比兴的异同我国是象征艺术、尤其是象征诗异常发达的国家。可是多年来,学术界研究“创作方法”只重视现实主义、浪漫主义而忽视了象征主义,这不能不说是个缺陷。“象征”,古称“象”。象也者,像此者也。这是它最早的定义。触类可为其象,合义可为其征。这是更精确的解释。换句话说,象征就是触类取象,借此言彼,即通过对应性的形象或符

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简介：蒙古慓悍,而诗风恰与相反。虞、揭、杨、范,号为四家。虞集尝曰:杨载如百战健儿,范椁如唐人临晋帖,揭傒斯如美女簪花,而自谓如汉庭老吏,揭闻而非之。其次有赵子昂、张翥,大抵簪花之流。惟萨都刺颇有壮语。后有杨维桢、戴良、倪瓒,维桢号铁崖,以乐府名。张甫称其有旷世金石声,宋濂谓其震荡陵厉,鬼设神施。亦有因其险怪而目为文妖者。三人皆生当鼎革之交,往往又有故国之感,而铁崖为深矣。

简介：作为腺胧诗派代表人物之一,北岛的诗歌创作体现了很大的艺术性和思想性,在中国现代诗歌史上有着不可忽视的重要影响和地位.北岛的诗歌大体可以八十年代末为分界线分为前后两期,两者在内容风格上既有其延续性,更有较大的变化.本文拟就其诗歌思想内涵的前后期特色、演化及其原因进行重点研讨.

简介：在外国文学史上,似乎从未有过以＂口语＂来命名诗歌的先例,人家见惯不惊,诗歌的＂口语化＂是个渐变的过程（原本就不是极端的书面语）。我们则不同,完全是突变,是长久一成不变后的突然变化,一下子＂白话＂了,一下子＂口语＂了,既惊着了自己,也成为世人眼中一个强大的特征,不以此作为命名连自己都觉得不对。＂口语诗＂自1980年代初出现,这个集体命名一直强大地存在着,不管你诗歌理论界认不认,大家在口头始终这么叫着。

简介：<正>向真理追求,向梦幻寻乐我们看到繁花如云,也看到了杂草遍地。人类文化的渗透与互补是一种没有终结的自然流向,在历史新时期,东西方文化冲撞与交汇的势头更为迅猛了,而且这种冲撞与交汇在文学与美学、生存空间与心灵空间的多种层面上进行。在这种文化背景之下,诗歌创作态势呈现出丰富与芜杂相掺揉、空灵与虚玄相掩映的现象是可以理解的。

简介：<正>白石诗论包括《白石诗集》两篇自序和《白石道人诗说》,《白石道人诗说》又称《姜氏诗说》、《白石诗话》等,列入后世丛书者有十几种,足见为后人所推重。宋代是诗话盛极一时的时代,从总的倾向看,诗话之体大致可分为两大流派:一是欧派,以欧阳修《六一诗话》为宗,朝着“论诗及事”的方向发展,以诗事为主,旨在、“以资闲谈”,风格较轻松活泼;二是钟派,以钟嵘《诗品》为尚,朝着“论诗及辞”的方向演进,以诗论为主,重在理论与

简介：杜甫贬放华州为时不到一年,所作诗歌与以后相较,数量不多。然此时不仅是弃职掾属走向布衣的转型期,也是诗歌创革的发轫期,尤其是把堂皇典丽的七律一变而为“白话七律”,而且以瘦病之丑化而为美进入审丑阶段,又从淳朴的友情与深挚的亲情感到温煦,而与官场的冷漠形成鲜明的对比。这些对于杜甫人生与创作道路,都具有深远的影响。

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简介：胡应麟的《诗薮》,是明代较大的一部诗话著作。它篇幅宏伟,内容繁富,讨论诗歌艺术问题不乏真知灼见,不但在理论史上有其特色,而且保存了大量的研究资料。直到今天,它仍然常为文学史家、理论家所征引、称道。遗憾的是,学术界对它的研究至今还是非常不够的。有鉴于此,本文拟就其基本理论主张作一粗浅的探讨。

简介：一渡船离港以后,渐渐就被浸入红海可怕的闷热里。从亚喀巴上船的人几乎都是加沙人。他们从约旦南下,过海后沿着西奈半岛东岸去埃及的拉法口岸,再从那儿回到加沙。

简介：新诗诗论一直把比兴混为一谈，因此把兴和象征等同起来。同时，又混淆两种不同类型的朦胧，欲把古诗和西方象征诗融为一体，其根源都在于对比兴的误读。

简介：师陀的短篇小说创作出手不凡，第一部短篇小说集《谷》出版一年之后，就荣获《大公报》文艺奖金，这是30年代唯一一部获奖的短篇小说集；他的散文创作更因为其独异的韵味受到了读者长久的青睐；他改编的话剧《大马戏团》连演七十天而不衰，话剧《夜店》更是好评如潮，巴金、夏衍、李健吾、郑振铎、唐弢、许广平都曾撰文给予热情的肯定。师陀也偶有诗歌创作，

简介：黄遵宪是近代“诗界革命”的主将，其山水诗最具文学史价值者，是出国任职期间所作与戊戌政变失败后放归补写的域外山水风物之作，开拓出古典山水诗的新领域，新意境；而其归国进行维新变法时期所写的山水诗，则寄寓了爱国图强之忧患意识：皆为“熔铸新理想以入旧风格”的“诗界革命”之结晶，无论在思想还是艺术上都是继承传统并勇于创新的产物。

简介：刘辰翁是杜诗研究史上的一个大家，其贡献在于继宋代整理杜诗、集注杜诗、编年杜诗、分类杜诗之后，又兴起评点一派。本文对刘辰翁的杜诗评点进行了归纳和分析，以期展现其诗文评点的特征和影响。

简介：郭沫若是中国新诗的奠基人之一，他主张文艺家即是革命家，诗是文艺的本质，小说和戏剧是诗的分化。综观其诗论主张，我们发现“诗性必真”构成了其诗论与作品的核心。同时，在“诗性必真”下存在着诗歌的无目的性与功利性的二律悖反。

简介：不管现代文学界许多研究者怎样极力夸大新文学中的现代主义成分,严格说来,没有哪一个西方现代派养料充足地在中国新文学中发芽成长过。鲁迅曾说,“我们能听到某人提倡某主义”,却“从未见某主义的一篇作品,大吹大擂地挂起招牌来,孪生了开张和倒闭,所以欧洲的文艺史潮,在中国毫未开演而又象已经

简介：李白的诗学主张绝大部分集中在《古风》第一首和第三十五首中。李白明确的提出了诗歌"贵清真,重功用"的诗学主张,形成了系统、完整的诗学理论体系,并积极地在诗歌创作中进行着实践,最终形成了豪放俊逸、清新绮丽的艺术风貌。