简介：据《中国日报网》报道，2010年10月13日，在泰国热播电视剧《一诺倾情》的一集特别制作中，债务缠身的普拉嘉先生称自己终于找到了摆脱巨额债务的办法。随后，泰国财政部长空·乍滴甲瓦尼出现在画面中，

简介：植入式广告又称隐性广告,它＂代表一种另类的整合传播策略,是一种自然的、非侵略性的、非强力说服性的营销品牌的方式……易对消费者形成一种‘内在的遥控’,使得营销手法的功效更强大。＂

简介：片名:PearlHarbor制片:杰里·布鲁克海默(JerryBruckheimer)迈克尔·贝(MichaelBay)编剧:兰登·瓦勒斯(RandellWallace)导演:迈克尔·贝(MichaelBay)摄影指导:约翰·施瓦茨曼(JohnSchwartzmanA.S.C)视觉特效总监:艾里克·布里文格(EricBrevig)美术指导:尼哥尔·菲尔普斯(NigelPhelps)音乐:汉斯·齐默尔(HansZimmer)主演:本·阿夫莱特(BenAffleck)乔西·哈特内特(JoshHartnett)凯特·贝金塞尔(KaitBeckinsale)

简介：电视剧《欢乐颂》热播，剧中频频出现的植入式广告也成了一大看点。本研究以此为出发点，结合多模态隐喻理论，分析该剧中植入式广告的隐喻类型及其采用的理性诉求、情感诉求、人格诉求等劝说方式，并提出进一步优化其传播效果的策略及建议，为今后的影视植入式广告提供参考。

简介：1923年的田纳西州,一望无际的田野上空,一架飞机在晨曦中飞行着,飞机的尾部不断地喷洒着农药。田边,两个孩子雷夫和丹尼在一架废弃的飞机上正兴致勃勃地“驾驶”着“战斗机”。丹尼还不时教着雷夫单词。他们模仿着战斗机飞行员的动作,梦想着有朝一日能飞上蓝天。喷洒农药的飞机缓缓降落,飞机上走下丹尼的父亲。趁着丹尼父亲驾车离开,雷夫带着伙伴偷偷爬上了那架飞机,“我们要打落德国飞机!”他们学着飞行员的动作,不得要领地转动着飞机上的开关,突然,飞机开始颠簸着向前滑行,两个孩子兴奋地大叫,他们能开飞机了!紧接着,他们又害怕起来,怎样才能让飞机停下来?好在飞机滑行到不远处便停了下来。驾驶飞机的兴奋与刺激没让他们忘记自己这次闯了祸,丹尼带着雷夫迅速从飞机上跳下来向路边逃去。他们边跑边兴奋地叫着:我们开飞机啦!他们刚跑到路边,丹尼便被父亲一把抓住,“你这没用的东西,我告诉过你别和

简介：

简介：数字技术和传播科技水平的发展,广播电视网、电信网和互联网的三网融合,媒介市场和营销手段的不断创新,使得植入广告获得了前所未有的快速发展。随着网络视频用户的不断增加和电视媒介受众的流失,植入广告正逐步取代传统广告流向网络媒体,成为广告经营的新趋势。植入式广告与网络媒体的结合可能会是最佳形式。因此对于网络自制剧植入广告策略研究就显得尤为重要。

简介：

简介：植入广告是广告与影视的联姻，在影视作品中出现得越来越普遍，但我国在这个领域的管理还是一个空白。本文首先对植入广告的历史和现状进行了简单回顾。然后对于植入广告带来的伦理问题从广告和影视两个行业的角度进行了分析。最后，针对提出的问题作者提出具体从四个方面入手对植入广告进行法律上的规范。

简介：时空速递,是电视新闻在传播过程中对新闻时间与新闻现场所占据的独有优势,港、台的电视新闻业者,凭借公司雄厚的经济实力和对时空速递的独到理解,在采访报道过程中总是力求以最佳的传播形式将新闻的第一时间和第一现场及时地奉献给观众。1997年6月30是香港回归祖国的临界时间,主权移交活动逐项展开。这天集结在香港的中外电视媒介多达56家,彼此同在一个新闻现场,都是采用卫星直播连续48小时至60小时送信号,

简介：在“十七年”电影的对港传播中，戏曲片、美术片扮演了重要角色。“南派”戏曲片的在港传播不仅拘泥于戏曲层面的交流，而是对香港电影产生了创作上的影响，甚至促成了香港电影类型与样式的革新；“北派”戏曲片在港成功传播的根基是博大精深的京剧艺术魅力；极具中国民族特色的美术片技艺让香港观众大饱眼福。这些戏曲片、美术片植根于中国传统文化和民族艺术，没有停留于简单直露的意识形态行销，而是在更为深厚的中国文化层面上寻得香港观众认同。

简介：动作片一直是香港电影最成熟的类型片之一,而内地电影则长于研究人文精神上的思辨意义。在合拍片日趋成为主流趋势的今天,《大武生》将港片的动作美学和内地的人文审美相结合,整合二者优势,为电影产业的探索在国产大片和低成本喜剧之外提供了一条新的道路。

简介：城市经常性地出现在电影之中,电影中的城市,其常见存在方式一般有三种。一是作为电影故事背景,低度介入电影叙事,主要起烘托渲染作用。二是作为电影故事场景,高度介入电影叙事,能影响或改变情节走向。三是作为一种商业植入广告,既作为电影背景或场景,也实现电影商业合作诉求。这三种方式都体现了城市在电影中的存在逻辑与意义。

简介：随着二次元文化越来越为国人所接受,二次元营销也日益展现出其强大的效力。其营销策略时刻以消费者需求为中心,并借助品牌植入化、互动化为消费者提供全方位的服务,不断用创新和创意加大其无形资产的开发和利用,为品牌营销树立了标杆,指引了方向。

简介：进入21世纪以来，香港电影长期处于“低迷”状态，电影工业中甚至弥漫着“香港电影已死”的论断。然而近两三年，随着香港电影人的不懈探索，一批富有香港特色的电影重新涌现，其中包括以新题材、新形式展现，并加入大量香港元素的内地与香港合拍片；也包括一些借鉴香港电影黄金时代的工业化经验，进行大胆创作的纯港产电影；两者都在努力寻找香港电影的“港味”，以此确认港人身份、凸显港人的主体性。

简介：大陆、台湾、香港电影界,一致赞成1992年同时举办大规模的三地当代题材电影回顾展。这是应邀在北京参加“金鸡”、“百花”双奖颁奖活动的大陆、台、港电影从业员,在大陆首次举办“大陆、台、港电影新作观摩展”后举行的“大陆、台、港电影艺术家座谈会”所得的结论。五十余位两岸三地新人,聚集一堂共同探讨中国电影的繁荣与发展,并共商三方的进一步合作与交流。

简介：自香港有电影以来,喜剧片一直占据主流地位,＂港式喜剧＂犹如＂镜像＂一般折射出香港不同时期人们的＂情感结构＂与时代症候。近三十年来,香港喜剧电影经历了从辉煌走向没落的过程,1997年回归之后,随着CEPA及＂北进＂的展开,香港喜剧电影在＂雅化＂的同时,也在一定程度上失去了传统的＂港味＂特色。＂港味＂风格在＂难以为继＂和＂苟延残喘＂中上演着坚守与消逝的悲喜剧。

简介：《奇迹》并不是—部中规中矩的自然主义电影，取景于偏远意大利乡村，电影所讲述的故事呈现出强烈的乌托邦气质，导演本人也更倾向于把这部作品看作是—个有关生活的当代寓言。

简介：2012年底,光线影业出品的公路喜剧《泰囧》上映,届时引爆全民狂欢,最终票房12.57亿.2015年,《港囧》又以16.13亿刷新了国产电影票房的新高.可以看出,中国电影观众对公路喜剧类型投出了迎合的态度,这对于中国电影类型定位趋向成熟起到重要作用.

简介：拥挤是现代都市现代化所带来的必然生活经验,北京、上海、香港、纽约、东京莫不如此。上海的独特性在于租界的存在于中国的战乱,使得上海承受了超出其接受范围的人口,这也就必然地导致了拥挤的产生。而更为特别的经验在于,上海城市的发展结缘了中国早期电影发展的高潮,因此便有众多影像作品呈现了上海的拥挤经验,比如二房东这个产生于上海拥挤的社会角色。而二房东这个角色,又因为上海文化对香港这样的他者的影响,实现了跨越地域的传播与改造,在这样一个过程中,我们可以看到拥挤经验是如何影响城市文化,而上海与香港这样的大都市,又是怎么分享着共同的文化记忆。