简介：陕西是中华文明的发祥地之一。戏剧作为中华古老文明的重要组成部分，在陕西亦源远流长。我国第一个有人物、有化装、有情节的“角抵戏”《东海黄公》，就产生在三辅地区的民间，而后经过不断地加工演出，成为我国戏剧的雏型。汉代，是我国“百戏”的繁荣时期；宋元杂剧是汉、唐杂剧的继承与发展；明代中叶到明末清初，是以秦腔为主的陕西地方剧种形成、发展和成熟时期；明代中期“秦腔”名称的出现，标志着陕西地方戏剧从金元杂剧派生出来后，成为陕西的独立剧种，同时也标志着秦腔艺术的最后形成。

简介：（一）蔡甸镇有句俗话说：拳不往北打,戏不往南唱。意思是北方人武术厉害,南方人喜欢戏剧艺术。20世纪30年代末,日寇大轰炸,武汉沦陷前夕,汉口汉剧舞台的名角曾云集蔡甸镇,在听荷茶楼演出。汉剧是武汉地区的传统剧目,对京剧艺术有相当影响,据说梅兰芳先生就曾向汉剧名家李彩云（陈伯华的前辈）切磋甚至请教过青衣的表演艺术。

简介：在晋察冀边区戏剧运动的开拓者们当中,汪洋同志是有着自己独特贡献的一位。从1939年夏天他由抗大二分校文工团调到军区抗敌剧社担任副社长开始,到1945年秋天抗战胜利以后他离开抗敌剧社去创建军区电影队为止,6年时间里我一直在他的领导下工作。今天想起来,6年的时间实在不算长,可是在那艰苦斗争的敌后环境下,在那疲劳的行军和繁忙的演出活动中,我们一起跨越了多少山山水水!一起度过了多少紧张工作的日日夜夜!想起那段经历,有多少事情值得珍惜,值得回忆,其中又有哪项工作没有汪洋的创意,主持或者参与呢?汪洋来到抗敌剧社以后,除了主持了剧社的创作、演出活动以外,同时以相当一部分精力带领大家制作了由他创意和设计的蓬帐

简介：<正>一一九一八年,熬过战争年代的法国人,都渴望轻松一下,剧院里挤满了观众,喜剧倍受欢迎。在这种特定的气氛下,法国出现了很多著名的喜剧作家。如轻松喜剧作家雅克·德瓦尔,闹剧作家费尔南·克罗默林克和罗歇·维特拉克,讽刺喜剧作家爱德华、布尔代和阿尔芒·萨拉库,浪漫喜剧作家让·

简介：在中国戏曲史上，明代中后期是南方各地戏曲勃兴与发展的重要阶段。这一时期，各种声腔纷出并不断流变，表演艺术家与剧作家大量涌现，剧本创作繁多，演出形式日趋成熟，从乡村僻壤到繁华的都会，扮演戏曲蔚然成风。这一切都与当时经济的繁荣发展密切相关，其中新安商人所做的贡献尤为引人注目。

简介：<正>辛亥革命对于我国民族戏曲的改革与现代戏剧的兴起都起着积极的推动作用.由于资产阶级民主革命肩负着反帝反封建的历史任务,反映到戏剧战线上就形成了爱国主义与民主主义的时代精神.这一时期的戏剧实践,为后来的戏剧运动留下了可资借鉴的历史经验.

简介：何珞,原名何绍尧,岳池县城关镇人。生于清宣统二年(1910年),于1937年5月6日被肺结核夺去了年轻的生命,在故乡岳池谢世,享受春光仅27岁。何珞于15岁时离开家乡,只身去上海就读于中国公学,因生计窘迫,常在饥饿线上挣扎,过着近乎流浪的生涯。每日以大饼、馒头充饥,甚至只能用一日两

简介：几年前在西郊宾馆开会,吃饭时恰好坐在苏民旁边,不谙世故的我径直问“贵姓”,先生不以为冒犯,回答我“苏民”,并亮出胸牌给我看。看我一脸懵懂,大概猜出我此时正在心里问“苏民是谁”,就补充一句:“濮存昕的父亲。”闻此言同桌的人都开心地大笑起来。苏民也笑着自我解嘲:“以前和儿子在同一场合,别人都是指着濮存昕介绍:苏民的儿子。现在是:介绍我时,还要加上一句:濮存昕的父亲。儿子如今比我名气大多了。”幽默里透着自豪。先生的平易消除了我的拘

简介：海陆丰福佬人从他们的故地莆田经过闽南进入粤东的途中，要穿越闽粤境内的丘陵地区，因此，他们与居住在该区的客家人(福建籍或潮州籍的客家人，即所谓的“福佬客”)就发生了很多的接触。另外，在海陆丰落脚的客家人也很多。再有，两县的北部、西部相邻的紫金县、惠阳县(归善县)等也都是客家人的居住区域，所以福佬人如

简介：洪深（１８９４－１９５５），江苏武进入，号伯骏，字浅哉，对中国现代戏剧、电影发展作出过巨大的贡献。洪深１９１６年毕业于清华大学，当年赴美国留学，１９２２年回国，先后在复旦、暨南、山东、中山、厦门等大学及北师大任教授或外文系主任，教授英文、戏剧，一边从教，一边进行戏剧、电影活动。洪深创作话剧为主的剧本４０余种、电影剧本逾２５种，导演戏剧４０多部、电影１０余部，著有戏剧、电影理论专著１４种及大量理论文章。在４０年代，曹禹赞他“能编、能导、能演，是剧坛的全能”；郭沫若甚至这样说，“话剧运动之有今日一半要仰仗他的功劳”。而洪深在电影方面的创建也是功劳巨大的。洪深的“改行”洪深曾到美国留学，初到美国，他

简介：法国古典主义喜剧大师莫里哀(1622—1673)在其30余部戏剧作品中,对一家之长父亲这个角色刻画得极其深刻,生动。本文着重分析了不同剧中该角色与其他家庭成员之间的权力关系,不管是滥用或放弃权力,还是权力被转移或颠倒,我们都能深切感觉到莫里哀的戏剧的魅力

简介：本文概述《龙沙剑传奇》作者流人程焕的身世，以及创作该传奇的相关情况，并评价《龙沙剑传奇》作为中国戏剧史上一部流人戏剧在思想和艺术方面的特色，认为它是明清传奇历史收场时的“豹尾”之作。

简介：汤显祖不仅是一个戏曲作家，而且是一个舞台导演，二者兼于一身，使其戏剧理论颇富真知灼见，本文将从其儒家人格、王学左派思想的影响、舞台实践等诸方面探讨其戏剧理论的形成。

简介：

简介：李滨声，字浴非，号梨园客。1925年生，原籍辽宁本溪，久居北京。毕业于北平中国大学政治系。原《北京日报》高级编辑，现为北京市文史研究馆馆员、中国美术家协会会员、中国戏剧家协会会员。自二十世纪八十年代初，先后任北京市政协第六、七、八届委员会委员和七、八届委员会常委。

简介：死去的、活着的、新生的，无数戏剧大师聚集“中国话剧百年”，他们终于见面。

简介：顾建国（1933—2003），笔名顾乐真，江苏省苏州市人。著名戏剧理论家，研究员。1961年北京大学中文系毕业分配到广西，先后在广西戏剧研究室、广西桂剧团、广西艺术研究所从事戏曲创作及戏剧研究工作。历任广西桂剧团艺术室主任，广西艺术研究所副所长、所长。先后担任的社会工作有：中国傩戏学研究会副会长、中国少数民族戏剧学会理事、中国戏剧家协会广西分会副主席、北京大学校友会广西分会会长等。

简介：“葛藤坑”是在客家人中广为流传的民间传说，从文化创意来看，这一传说虽然仅仅400来字，却可以无限阐释，有创意的广阔空间。“葛藤坑”本是民间文学中的意象，它被演绎为宁化县石壁村。2012年第25届世界客属恳亲大会前后，三明市和宁化县对葛藤坑传说进行文化创意，主要产品有影视文学剧本《客家葛藤凹》、电影《葛藤凹》、32集电视连续剧《大南迁》以及一系列以“葛藤”为元素的动画、雕塑等作品。可以将其视为一次大型的文化创意活动的个案，本文对其创意经验和存在的问题进行个案分析。

简介：戏剧节奏是指在戏剧的动作、冲突与剧情的发展中所表现出来的轻重缓急的变化.戏剧节奏是演员创造人物的重要手段,更是表现人物性格的方法之一。戏剧表演中的速度节奏又可以分为内部节奏（心理节奏）和外部节奏,内部节奏控制着外部节奏,而外部节奏也影响着内部节奏,两者相辅相成又相互制约,要成功饰演一个角色,演员必须学会,如何理解分析节奏、控制节奏的方法,这样才能演绎出角色所拥有的真实情感和性格。

简介：深圳市罗湖区戏剧小品创作演出活动十分活跃，作品屡获国家大奖，多次参加中央电视台栏目录播；罗湖区2000年承办了“中国曹禺戏剧奖·小品小戏奖颁奖大会”，2007年、2009年分别承办了“全国第十四届群星奖戏剧小品复赛”和“全国社区小品创作研讨会暨交流演出”，已形成了“罗湖戏剧小品”的文化品牌。