简介：因而对于表现另一个阶级的思想感情的作品产生了共鸣,讨论山水诗的阶级性问题,山水诗问题和文学的共鸣问题

简介：<正>王维的山水诗诗中有画,已成定论,他的山水诗善于以画为诗,在文字形象的塑造中,大量融入绘画艺术表现手段,突破了文字间接性的局限,使之具有直接性,具体性,可感性的特点,从而缩短了读者由文字概念演化为具体形象的思维过程,使诗中所描绘的客观物象更为具体、生动、鲜明,也就能更迅速地为读者所把握,更强烈地产生美感。而所谓诗中有画,不但指作者借用了绘画艺术中的一些表现手法,更重要的是王维善以画意为诗,创造出绘画般优美的意境。

简介：“秀口一吐就是半个盛唐”的李白，是一位令人“高山仰止”的天才诗人。他的诗歌创作，激情澎湃，美不胜收，对后人具有无法抗拒的魅力。而酒与山水，作为李白诗作中的“二难”，是我们了解李白、研究李白的重要窗口。

简介：本文运用比较的方式，从时代、作家、性情、题材几方面，力图说明中国的“山水诗”和“田园诗”为何同时产生于晋宋这个时代，谢灵运和陶渊明为其开山始祖，并对他们在中国文学史上的地位和影响作一简要比较。

简介：1、就山水诗而论,谢灵运真切,王维超然,宋诗深远,各擅其长;然谢诗得形似而少情韵,王诗得虚静而乏生机,宋待得理趣而欠性灵,又各显其短。2、视山水为消愁之物,封建士大夫共有之审美心态使山水诗多为苦闷之象征,并致使山水诗难获突破性进展。3、诗入当代而异军突起,刘征善于继承,勇于创新,使山水诗实现了情景与哲理交融的飞跃。刘征的方向代表着山水诗的方向。

简介：王维的山水田园诗歌是盛唐的代表风格之一,他的山水田园诗歌"豪华落尽见真淳",形成清新脱俗的风格,有着极具吸引力的独特诗意。禅宗思想和绘画观念导致了王维诗歌中的主体淡化现象。王维的山水田园诗,以冲淡作为其主要的艺术风格特征,其作品中之所以会呈现出这种主体淡化的倾向,应该说也和禅宗思想有着密切的关系。与其在绘画上的成就和观念也有一定的联系。

简介：在柳宗元一百六十多首诗中,但柳宗元认为佛与儒有相通之处,并于自然山水中体味到了

简介：文同汉中山水诗的成因,主要在于其超功利的审美心态,以及诗人独特的个体禀赋。文同仕隐沉浮的人生经历,促使他将寄情山水作为诗歌的主格调。同时,这种诗歌格调也与汉中优美的自然环境有着重要的关联。诗画一体,诗景物意象多与传统士人趣味趋同,传递出仕隐达观的生存智慧和寄情风物的审美人生,而汉中咏物以山水为主体情趣与中国艺术论的“感物”意识相契合。

简介：<正>从文学角度看:柳宗元的山水诗和游记是柳集中的精华所在。这些诗文在艺术上有一个共同、又非常突出之点:都表现了一种外在的宁静境界。探讨作者表现这样境界的技法,研究作者为什么那么殷勤地表现这样境界,对欣赏该类作品,认识柳宗元的人生观或者有所帮助。(一)以‘动’示‘静’,表现外在的宁静境界‘动’和‘静’本来相依而存在。只有在静的环境,‘动’才显示出来;反之,‘静’并无踪迹可寻,只有通过‘动’,才感觉到它

简介：中国诗歌史上真正意义上的山水诗出现在晋宋时期．它的产生与人们对山水自然的看法有直接关系。而文人自然观则受到流行于思想界的道、玄、佛诸家理论影响，虽然各种自然观都流露出对自然山水的热爱和欣赏。但从各家义理来看，它们又不尽相同。下面对此略加比较，以探讨晋宋时期山水诗产生的思想渊源。

简介：前奏曲源于十五六世纪,巴洛克时期发展成为器乐作品中带有引子性质的重要组成部分,19世纪成为独立的器乐形式.肖邦是浪漫乐派前奏曲创始人,他的作品凝练、短小、精致、鲜明,被称为浪漫主义的"音乐格言".他赋予前奏曲突出的个性,集抒情性与戏剧性于一体,其中"雨滴"前奏曲如散落在自然原野的花朵一般,散发着迷人而质朴的气息.

简介：摘要：大多时候，我们都会将王维看作一位山水诗人。但是，这其实主要是由于宋元以后的历史发展原因才造成的，王维具有影响力的诗作远不止山水诗词这一领域。只是，本文主要是基于小学语文古诗词教学视角，立足小学生现有古诗学习水平与学习特征，而从王维山水诗角度，细述如何在小学语文课堂中教好王维山水诗。以此在深入挖掘王维山水诗内容要素后，为后续其他古诗词教学与语文课程整体教学指明方向，提供参考。

简介：钱钟书先生提出以风格论唐宋诗,开启了以风格论诗的说法。诗可以按照风格论,那么,艺术是否也可依风格而论？自苏轼评价王维＂诗中有画,画中有诗＂以后,诗画相通的理论在国内学界已有众多成果。西方诗学最早也认为诗画相通,至18世纪《拉孔奥》出现之后,才将诗画分论,并开始强调两者的独立性和差异性。艺术之间具有相通性,跨越国界,不同的文化背景下的中国诗歌艺术和国外绘画艺术,是否在一定的条件下也具有可比性？在本文中,作者把中国魏晋时期的山水诗和西方印象派绘画进行比较研究,就两者在题材、创作风格和作者群体等方面具有的相近表征探究,继而深入理解这种表现背后的原因。

简介：

简介：人们都知道余敏文先生是位知名画家，但很少知道他也是一位诗人。其实，余先生能画亦能诗，特别是他的旅游山水诗，写得不错，可谓情景妙合，亦诗亦画。

简介：谢灵运以清新秀丽的笔调描绘山水，其山水诗在文学史上可谓成就不凡；杜甫虽不以山水诗闻名，但其山水诗亦成就斐然。就山水诗而言，杜甫对谢灵运有继承又有发展，两人均重视对山水景物的描摹刻画，杜甫更是将写实手法推向高峰。除此之外，杜甫笔下的山水诗更注重情景关系，达到了浑融的艺术境界，此乃对谢灵运山水诗的一大突破。

简介：但柳宗元认为佛与儒有相通之处,在柳宗元一百六十多首诗中,二、柳宗元对佛教的独特理解 

简介：诗中处处写孤松,诗人写雨后景象,诗中静中有动

简介：王维和苏轼，分别是前后两个山水诗创作高峰的代表人物。通过具体作品的比较，可以看出王维山水诗与苏轼山水诗呈现出不同的艺术风貌，主要表现在：从创作运思阶段对审美关系的处理来看，有重客体与重主体的不同；从作品中表现的人与自然的关系来看，有人自然化和自然人化的不同；从诗人的创作才能倾向来看，有以才气为诗和以才学为诗之不同。

简介：杨万里是中国古代重要的山水诗人，同时又深受宋代理学的影响。他以艺术家的眼光审视万物的同时，又以理学中人的思维来关照和体悟；他的诗作在描绘自然界活泼生机的同时，又表现出静观万象的体会和主观感受，具有强烈的主观色彩。这篇文章正是结合宋代时代思潮就其诗歌主观色彩的形成原因和表现加以分析研究。